圆通草书

⑴ 颠张醉素草书的不同风格及特点

张指唐朝书法家张旭，素指唐朝书法家怀素。

张旭书法风格狂逸外还具有不逾规矩的特点。虽然张旭的狂草作品恢弘大气，任情肆意，但作品中的点画线条都有法度，先是做到了对笔法和草书章法的家学秉承，后是在熟练掌握传统技法表现语言的基础上以古法表达时代新意，从而使得其作品被世人认可。

怀素的草书以篆书入笔，藏锋内转，瘦硬圆通，用笔迅疾，气势宏大，虽然狂放，但并没有为追求新奇而无视法度。相反，他的草书严谨，结字简练，体现独特的草书艺术风格。

颠指张旭书法的特点：激情勃发，甚至达到狂颠的程度。

醉指怀素书法的特点：圆转飞动，空灵剔透的气韵。

(1)圆通草书扩展阅读：

怀素善以中锋笔纯任气势作大草，如“骤雨旋风，声势满堂”，到“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的境界。虽然如是疾速，但怀素却能於通篇飞草之中，极少失误。

怀素与众多书家草法混乱缺漏相比，如圣母、食鱼、苦笋、藏真诸帖，保留晋法甚多，藏真帖且多有颜真卿作风。如小草千字文、圣母帖，与其狂肆作风，大异其趣，完全换过一番面目，也可说是他过人之处。

张旭草书追求“孤蓬自振，惊沙坐飞”的境界，追求一种疾势如飞、奇伟狂放的意趣——张旭在其作品中倾注了艺术家不可遏止的激情，又能使之气势连贯、自由畅达，时而低昂回翔，翻转奔逐；时而若狂风大作，万马奔腾；或如高山般稳实；或似流水般潺潺。

同时，张旭草书能将个人的思想感情以及个人对风雨雷霆等各种自然变幻现象的感受融入，极富字外之趣。此外，张旭草书更是升华到了用抽象的点画来表达内心情感的高度艺术境界，其笔迹伏如虎卧，起如龙舞，顿如山峙，挫如泉流，

⑵ “寒”字的草书怎么写

寒字的草书有2种写法。

寒字草书狂草的写法如下图：

相关组词：

1.寒冷[hán lěng]

发冷的感觉。

徐迟 《真迹》：“我又看了几件玉器和一把放在白缎子上的铜斧。后者有虎形图案，色泽寒冷，布满斑斓的铜绿。”

2.饥寒[jī hán]

饥饿和寒冷：～交迫（形容生活极其贫困）。

殷夫 《我们的诗》：“我们不应忍饥寒，我们不应受蹂躏，我们是世界的主人。”

3.贫寒[pín hán]

穷苦：家境～。～人家。

邓友梅 《那五》：“虽说饭来张口，衣来伸手，可耐不住这寂寞，受不了这贫寒。”

4.寒窗[hán chuāng]

比喻艰苦的读书生活：十年～。

” 李劼人 《死水微澜》第五部分十一：“这种人，又大都是只能做官，而又只以做官为职志，既可以拿钱捐官，不必一定从寒窗苦读而来，那吗，又何乐而不做官呢？”

5.风寒[fēng hán]

冷风和寒气：经常用冷水擦身可以抵御～。

周立波 《盖满爹》：“ 盖满爹 感受了风寒，病倒了，躺在乡政府的秘书的床上。”

⑶ 草书为字怎么写

“为”字草书写法：

1、第一种：书家——怀素。

怀素的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成。怀素的草书以篆书入笔，藏锋内转，瘦硬圆通，用笔迅疾，气势宏大。从笔迹学的角度看，怀素一生的书法线条，质地上都倾向于瘦细，和禅修苦寒的美学有很大关系。

行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。

在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。