硅化木大件
① 西藏玉石有幾種
西藏的玉石有：菊石、紅玉髓、瑪瑙石、仁布玉石、果日阿玉石、象牙玉石等。
1、藏玉又名藏翠。是西藏雅魯藏布江地區獨有的一種墨綠玉，其色墨綠且帶有黑色花紋，也有帶淡黃淡藍者，如青蛙皮和蛇皮花紋。屬於蛇紋石玉類。藏玉表面大多已經玉化，手感滑潤細膩，硬度一般在5-6度之間。
2、因藏玉產量稀少，色澤艷麗華貴，並具有人工不可製造復制性，近幾年成為玉石屆的新寵，其價格比起初翻了幾翻，現在還在不斷地飆升。
3、 藏玉只需第一眼就能聯想到新白娘子傳奇中白蛇吞丹繞山變人形一幕，像，越看越像， 像極了，這塊石就猶如助白蛇修道成仙的那座山，巍峨且富有靈性，那顏色，還有那繞山而上的痕跡，真真切切猶如蛇繞過。
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玉雕
1、玉雕是中國最古老的雕刻品種之一。玉石經加工雕琢成為精美的工藝品，稱為玉雕。工藝師在製作過程中，根據不同玉料的天然顏色和自然形狀，經過精心設計、反復琢磨，才能把玉石雕製成精美的工藝品。
2、玉雕的品種很多，主要有人物、器具、鳥獸、花卉等大件作品，也有別針、戒指、印章、飾物等小件作品。中國的玉雕作品在世界上享有很高的聲譽。2008年玉雕入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。
3、近代玉雕集歷史文化之大成，在北京"珍寶館"還有各種出類拔萃的玉器，其中有著名的一代玉器宗師潘秉衡（1912～1970）的玉雕作品，品種繁多，作工精湛，被譽為"東方瑰寶"。
參考資料：網路_玉雕
② 常見玉石概述
從地質學角度看,寶石一般屬於礦物,玉石多屬岩石。地球上岩石有幾千種,但只有十幾種顏色美觀、質地細膩、符合工藝美術要求的岩石才可以作為玉石。
鑒賞玉首先要認識玉。漢代許慎說:「玉,石之美者」。一般說,自然生成的、加工後能成為細膩勻潤、色麗、質堅、耐磨的美石,都可歸在玉類。
鑒賞玉的標准有以下幾點:
一是看玉的相對密度,相對密度越大,玉越珍貴。
二是看玉的硬度,硬度越強者玉石越佳。
三是看玉的色澤,紅的為翡,綠的為翠,翡和翠布滿就可以成為寶石。當然玲瓏剔透也是一個方面。
四是聽玉的聲音,脆者為佳,啞者為劣。
五是看做工,玉同藝術相結合才突顯它的價值。
六是看玉的時間,玉有古玉和新玉之分。古玉是文物,新玉則是藝術品。
(一)翡翠——玉石之王(圖8-22,圖8-23)
翡翠一名,意指翡紅翠綠。源自翡翠鳥名,這種鳥的羽毛非常鮮艷,雄性的羽毛呈紅色,名翡鳥,雌性的羽毛呈綠色,名翠鳥,合稱翡翠。明朝時,緬甸玉傳入中國後,就冠以「翡翠」之名。翡翠,也稱翡翠玉、翠玉、硬玉、緬甸玉,是玉的一種,顏色呈翠綠色(稱之翠)或紅色(稱之翡)。是一種以硬玉礦物為主,並伴有角閃石、鈉長石、透輝石、磁鐵礦和綠泥石等的礦物集合體。
圖8-22 翡翠戒指(劉瑞等,2007)
圖8-23 翡翠原石(http://jpkc.cug.e.cn)
通常為多晶質的粒狀、纖維狀、氈狀等集合體結構。硬度約為7,顏色變化大。有白、綠、紅、紫紅、紫、橙、黃、褐、黑等。寶石學中名貴者為綠色(翠)、紫藍(紫羅蘭)和紅色(翡)等。
翡翠的質量主要根據顏色、透明度、結構、凈度、裂紋、體積和工藝質量6個因素來評價。
與翡翠相似的玉石有軟玉、岫玉、獨山玉、東陵玉、硬鈉岩玉和馬來玉等。
開窗亦稱為開天窗或開門子。因為翡翠原料是被一層皮包裹著,不知其內好壞,故需在原料上切割一片下來以供觀察,稱為開窗。
老坑也稱老廠,新坑也稱新廠或新廠玉等。在玉石礦山,凡通過河水沖刷搬運而又沉積堆積下來的翡翠稱老坑。那些「原岩」稱新坑。老坑質量佳,新坑質量差。
賭石或賭貨是指開采出來時,有一層風化皮包裹著,無法知道其內的好壞的翡翠石。老廠產的翡翠都有皮;產在河床中的水石翡翠也為老廠玉,皮很薄或無皮。新廠產翡翠大多無皮,但產在坡積層內的有皮。皮的厚與薄主要取決於風化程度的高低,風化程度高皮就厚。
在一件全綠翡翠飾品上,見一點或一細條略深一些的綠,逐漸過渡到較淺的綠內稱色根。色根是判斷翡翠綠色真偽的一個標志,但高檔特級翡翠,綠非常均勻,沒有深淺之分,是沒有色根的。
(二)軟玉(圖8-24)
圖8-24 和田玉原石(http://jpkc.cug.e.cn)
軟玉的歷史與翡翠完全不同。它是我國自產著名玉石,使用年代極其古老,有7000年歷史。安陽殷墟出土有商代青玉和白玉。
世界各地都有軟玉礦產出,以中國新疆和田地區產出的玉質最佳,產玉歷史最悠久,故前蘇聯地球化學家費爾斯曼稱軟玉為中國玉。中國人稱軟玉為和田玉。
軟玉由礦物透閃石、陽起石等組成。組成軟玉的礦物極細小呈纖維狀,使軟玉具有極高的韌性。軟玉拋光後呈油脂或蠟狀光澤,好的玉器看起來很「溫潤」。
軟玉按顏色可分類如下。
白玉 白色,潔白細膩如羊脂者,為羊脂玉,是上品,可做高檔首飾及其工藝品。
青玉 淡綠色,較均勻,可制手鐲、玉佩、工藝品。
青白玉 介於上述二者之間,呈淺綠色。
碧玉 綠至深綠色,不均一,屬中低檔玉石,可制工藝品。
墨玉 黑色,是軟玉上品之一,較羊脂玉更少見。
黃玉 黃至米黃色,罕見高檔,以顏色黃如蒸栗者最可貴。
玉器拋光面上可見斑狀的纖維交織結構,是軟玉識別的關鍵標志;無合成品;油脂光澤。
易和和田玉相混的其他玉種有京白玉、漢白玉、玻璃仿製品。京白玉是含少量白雲母的細粒石英岩。色雖潔白,但無「溫潤」感,日光下觀之有閃亮小雲母片,放大鏡下可見細圓粒集合體狀石英顆粒。漢白玉屬碳酸鹽類,用小刀刻劃起白色條痕。乳白色和淡青色仿玉玻璃有時會蒙蔽人的眼睛,但可用聽聲、試硬度和尋找氣泡與軟玉區別。玻璃聲特別清脆,硬度低,可用石英砂刻劃;可找到氣泡。
(三)岫玉(蛇紋岩質玉)(圖8-25)
遼寧岫岩縣城西北40千米處的瓦溝有我國目前最大的玉石產地,所產玉石稱岫岩玉,簡稱岫玉。礦物由蛇紋石組成,透明至半透明,顏色從白及淺淡的綠色至較深暗的綠色,以較淡的黃綠色常見,具有像蠟一樣的油脂光澤,韌性差,易碎。岫玉硬度2.5～4。岫玉的儲量很大,176萬噸,產量佔全國的首位。
1959年10月在岫岩縣哈達碑鎮玉石村,發現一塊「岫玉王」,7.59m×6.88m×4.1m,260.76噸,現存鞍山219公園玉石博物館,計劃在這塊稀世珍寶上雕刻上中國主要古跡。
岫玉塊度大,產量高,產地多,並且價格低廉,故常用以雕制大件玉器,如香爐、仕女、寶塔、動物等。
(四)獨山玉(圖8-26)
據考證我國利用獨山玉的歷史已有六七千年了。現河南南陽獨山有古代玉坑成百上千個,為世界唯一產地。
圖8-25 岫玉葡萄
圖8-26 獨山玉雕花
由於玉質好、色美、硬度大,獨山玉在國際上評價極高。直到近期,獨山玉的成分才弄清楚,以斜長石、黝簾石為主,即黝簾石化斜長岩。硬度為6.5～8,相對密度2.9,密度為2.7～3.8g/cm2,曾開采出1500千克的塊度。顏色雜,前蘇聯學者稱其為「南陽翡翠」。獨山玉深綠色雕花品質的好壞以顏色、透明度、塊度、有無裂紋等最為重要。
(五)石英質玉(圖8-27)
圖8-27 硅化木(http://jpkc.cug.e.cn)
石英岩為一種細粒的石英組成的岩石,當結構緻密,顏色喜人時,可做玉琢原料。石英質玉包括石英岩、虎眼石、薔薇石英、玉髓、瑪瑙、東陵石、密玉、京白玉、木變石、硅化木(圖8-27)、貴翠、台灣翠等。成分SiO2,硬度7,性脆,易打碎,為低檔玉料。
純凈時為純白色,不透明或半透明,含少量雜質礦物時呈現各種顏色。
石英岩質玉屬低檔玉料,以顏色綠、白、透明為好。市場上尚未見其仿冒品。
(六)綠松石(圖8-28)
綠松石,又名松石。綠松石是一種具有獨特蔚藍色的寶石,被視作「藍天和大海的精靈」。深受古今中外人士喜愛,在中國被列為「四大名石」之一。綠松石是世界穆斯林和美國西南部人民特別鍾愛的寶石,我國蒙古族、藏族也視之為珍寶。綠松石是土耳其的國石。
自然界綠松石晶體少見,多為微細集合體,呈緻密塊狀、腎狀、鍾乳狀、皮殼狀、團塊狀和結核狀等,並常有黑褐色的外皮。集合體的外部形態有若團塊和結核外包有一層薄薄的黑皮、紅皮或白皮。有包皮者稱「仔料」,沒有外皮的稱「山料」。黑皮籽料屬優質玉料。
綠松石最顯著的特徵就是顏色。將具有黑褐色外皮的綠松石切開,可見是深淺不等的天藍色,這種顏色是任何其他玉石所沒有的。有時在顏色均一的原料上,還會出現,斑點或黑褐色鐵線組成的花紋。綠松石非常細膩,緻密堅硬,硬度為5～6。完全不透明,磨製的表面有瓷器一樣的光澤。
(七)青金石(圖8-29)
圖8-28 綠松石吊墜
圖8-29 青金石手鏈
青金石英文名稱為Lapislazuli,意為「藍色的寶石」。青金石是一種古老而神聖的玉石,人類對它的開發和利用有悠久的歷史。青金石在古時與黃金等價至今仍保持貴重玉料的特性,我國利用青金石製作的玉器,工藝精湛、暢銷世界。
青金石,硬度為5～6;顏色呈深藍、天藍、紫藍、綠藍色,以深藍色無裂紋無雜質、細膩、含少量黃鐵礦者為最佳,質地粗、色淡、色雜或濃黑者較次。青金石色穩重,非常適用雕琢古色古香的莊重工藝品,例如佛像、龍、獅、怪獸、仿青銅器等。青金岩韌性不強,抗斷能力差。
(八)孔雀石(圖8-30)
孔雀石為無數細小顆粒的緻密塊狀集合體。孔雀石有其他玉石所沒有的鮮明綠色,而且在一塊原料上有著深淺不同的綠色組成的條帶,或各種美麗花紋。
孔雀石原料呈塊狀,硬度較低,僅為3.4～5,小刀和玻璃均可刻劃。製成的首飾拋光不宜精細,即使拋光好,用不了多久,灰塵就會將拋光面磨毛而失去光澤。孔雀石是化學性質不穩定的硅酸鹽,遇酸起泡形成綠色液體。
(九)石英質玉——瑪瑙(圖8-31)
瑪瑙在我國古代為七寶之一,近代由於產地產量太多而淪為低檔玉石了。
圖8-30 孔雀石原石(http://jpkc.cu.ge.cn)
圖8-31 瑪瑙(http://jpkc.cu.ge.cn)
瑪瑙是二氧化硅的膠凍液體在天然岩石的空間或裂隙中層層沉澱而成,由於每一層所含的微量雜質不同,故而形成同心圓狀的小圈色帶(花紋)。俗話說「瑪瑙有紋玉有腦」就是這個意思。瑪瑙有多種顏色,以紅色為最純,其他大部分為帶藍的灰色,不美觀,必須染色才能使用。
③ 怎樣保養樹化玉
樹化玉的保養工具很簡易，一般用棉布和軟毛刷，保養液是清水、硅化油，保養方法是按照玉的加工方式及料的特質來進行的。
1、拋光工藝加工的樹化玉：日常清理用棉布蘸清水清潔表面，不規則拐角處就用軟毛刷清理，背面未剝皮拋光處也用軟毛刷將粉塵顆粒清理干凈，在把玩觀賞樹化玉時，需手感細膩、潤滑，無浮塵、粉粒。
2、噴砂工藝加工的樹化玉：日常清理也是同拋光類的一樣，清理完後你可以在玉的表面輕塗一層硅化油，作用目的是，在保持噴砂工藝的特質基礎上又增加了玉的光澤，使人看了倍感舒心，這時注意了，用的是硅化油，而不是食用油。
3、乾料樹化石：這種樹化石造型抽象、多樣，用棉面無法徹底清理，可以用軟毛刷加清水輕刷表面，風干水氣再放進底座中即可，這種料也無需上油，清理干凈即可突現樹化石的木質纖維及本身的天然造型。
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樹化玉的形成原因
在漫長的地史過程中，大片的原始森林被博大的自然力量埋葬於地下。在高壓、低溫並且無氧環境下浸泡於二氧化硅的飽和溶液中，樹木中的碳元素逐漸被二氧化硅替代，並部分保留了樹木的某些原始特徵，納入圍岩的某些礦物元素，形成繽紛的色彩，這就是硅化木，也叫做木化石。
而後漫長的地質時期，在溫壓的不斷變化中，硅化木木發生了差異的變質作用，重新結晶，主要成分轉換為蛋白石玉髓，這就是樹化玉，也叫木化玉。
具體形成的年限，因為硅化木的研究局限，並未有完全發現。迄今為止最早的木化石是石炭紀早期的裸蕨植物化石。
④ 帶著威蘭達出遊就是愉快，談談自己的用車感受！
有了威蘭達之後也經常帶家裡人出去玩。選擇威蘭達是我們一家人共同的決定，當時在買車時，空間就是我們非常看重的一個元素，因為家裡加上父母一共4個人，而且大家的個子都不矮，所以新車的空間必須要大才能讓人家坐的舒服；另外以後我們要了小寶寶之後坐著也能寬松一些，而當時除了威蘭達，主流的合資SUV幾乎都看過了，比如大眾的探歌、本田的皓影、豐田的榮放RAV4等等。但在空間上能夠滿足我們需求的還是威蘭達，而且價格上威蘭達也是最實惠的，另外配置上也很多，當時家人都覺得威蘭達的性價比更高，所以就買了它。
景區以自然風光取勝，適宜游覽、度假、登山、探險等多種特色旅遊。順著登山古道，你可以由遠及近地觀察途中的珍稀古樹與不斷變化著的山形。十九峰峰峰有路，路可達峰頂；峰峰有穴，穴可避風雨，但旅遊者的主要目標應是新、老穿岩與望海峰等。
⑤ 木化石可以雕刻么
朋友，能雕刻，我在網上復制了一些資料：建築師鄭文箴「木化石奇石藝術雕刻展」觀後
一個值得關注的雕刻藝術展覽 2009-1-30 17:08:33 簡要內容：近日，如果你有時間到北京西城文化中心去看看建築師鄭文箴的「木化石奇石藝術雕刻展」，必定會有深刻的感觸，因為這樣的雕刻是與眾不同的，這樣的展覽在全國其他地方也看不到。許多觀眾留下了他們的感言，「震撼」、「感動」、「嘆為觀止」、「精美絕倫」等等話語，表達了對鄭文箴作品的深刻感受。
上圖為印度木化石中華寶鼎 近日，如果你有時間到北京西城文化中心去看看建築師鄭文箴的「木化石奇石藝術雕刻展」，必定會有深刻的感觸，因為這樣的雕刻是與眾不同的，這樣的展覽在全國其他地方也看不到。 鄭文箴先生今年已經72歲了。1936年他出生於全國知名的雕刻之鄉——福建省泉州市，自幼即十分喜愛家鄉的木雕石刻。1964年畢業於清華大學建築系建築學專業，一輩子從事的是建築設計，其代表作有深圳政府大廈等。1997年退休後,一個偶然的機會,他發現了木化石的神奇與珍貴之處，竟從此引發了雕刻興趣：他想要利用木化石雕刻來進行藝術創作，希望在保留木化石木材外表的形態的同時，將木化石內里玉石的晶麗品質展現出來，造成一種「自然與理性結合之美」的「天人合璧」的藝術品。從1998年開始探索，一搞就是10年，用他自己的話說，已經「走火入魔」，再也放不下，拔不出來了。這次晉京展出的，是他作品中精選出來的91件雕刻珍品。 許多觀眾留下了他們的感言，「震撼」、「感動」、「嘆為觀止」、「精美絕倫」等等話語，表達了對鄭文箴作品的深刻感受。有觀眾為鄭先生的創作總結了三個特色：一是利用木化石作為材料進行藝術雕刻，鄭文箴應是歷史上的第一人，有些木化石已是玉石、瑪瑙和彩石的品質，材料本身的價值已經很高；二是鄭文箴創作中充分利用木化石奇石的天然材質、天然形態和天然色彩，只作必要的、適當的雕刻，就形成了十分突出的「自然與理性結合之美」的特色，非常具有令人喜愛的魅力；三是鄭文箴的創作文化內涵極高，許多作品富含哲理，並深刻反映了時代精神，反映了人們新的理念和社會主義價值觀，很能啟迪觀眾思索，觸動心靈。 這次展覽的作品可以說件件有特色，都是無可復制的獨品，其中如「總設計師」、「大師」、「高處的聖潔」、「蚌仙女」、「甜妹」、「風雪夜巡」、「智者之慮」、「陸羽品茶」、「寶貝我愛你」、「傾家盪產只因它」、「對抗的通常結局」等等作品更為精美，令人叫絕。你若不信，可以自己去看，應觀眾要求，展覽延期到11月21日結束。 鄭文箴說，他創作的每一件作品背後，都有精彩的故事。他總結自己10年的創作是「我刻我心」。他說：「十年創作，甘苦自知。我經歷過的艱辛，以及投入的心血和金錢，是別人難以想像的。」 我們也要表達對北京西城文化中心的深深感謝：他們制定了「為創作具有時代精神和理念，具有社會主義價值觀，並具有足夠水平的藝術家提供免費展覽場地」的政策，不僅豐富了西城人民群眾的文化生活，而且為全國有才乾的藝術人才插上了強健的翅膀，使他們向更高的天空飛翔。 古代樹木成為化石並不罕見。但在緬甸這樣世界上獨一無二生成翡翠的地質條件下，生成的木化石也可以達到翡翠的硬度、有些部分像玉石一樣圓潤、有些部分又保持著樹木的天然花紋，不得不感嘆大自然的神奇，木化石和翡翠一樣是世界上的一絕。用這種木化石雕刻的工藝品，既有寶玉石的情趣，又有回歸大自然的意境。令人產生無限的遐想。是一種新發現的工藝品品種，具有極大的潛力。最近完成的『丹鳳朝陽』即是一例。原件為：15*20公分，重1500克。有硬木底座,價格3000元。
木化石適於作中、大件的工藝品。例如：筆筒、山水、人物等。深圳新聞網訊（記者 劉傑 周海斌）「我應該算是全國最早的木化石雕刻藝術創作者，也是作品最多的。」11月3日，在深圳古玩城舉辦的木化石雕刻藝術展上，70歲的鄭文箴這樣向記者介紹自己。聽說展室里160餘件木化石雕刻全部都是他的作品，記者不禁想好好了解這位老人。 八年創作400多件木化石藝術品 投入資金上百萬 「這次展出的只是我的小部分作品，家裡還有一大半，總共有400多件。」當記者驚訝於展室里木化石展品數量之多時，鄭老微笑著說。鄭老向記者介紹，自己從小就熱愛木雕和石雕，但大學畢業參加工作後，一直沒有機會繼續自己的興趣。直到97年退休，才重拾舊好，並且一直潛心其中，自得其樂。 鄭老介紹，木化石即硅化石，是在大約一億五千萬年前，埋入地下的樹木在地球成岩作用下形成的。由於木化石外表絢麗多彩，打磨拋光後更顯晶瑩溫潤，具有很高的藝術價值，近年來其價值正在不斷攀升。 鄭老透露，因為鍾愛木化石雕刻，自己用於購買原料和加工木化石的資金投入已經超過了百萬元。 「深圳老市政府大樓設計出自我手」 鄭老告訴記者，自己60年代從清華大學建築系畢業後，分配到北京市建築設計院工作。80年調來支援深圳建設，繼續從事建築設計，深圳的老市政府大樓就是他設計的。來深圳25年了，鄭老說自己是深圳成長的見證者。對於深圳的迅速發展，他深有體會，「80年代大家的目標是在2000年將深圳建設成100萬人口的城市，那已經很了不起了，但是現在，深圳人口已經超過1000萬了，城市發展得這么好，遠遠超過預期，真是難以想像的成就。」 八年潛心創作今朝首次展出 「這是我的作品第一次展覽。」鄭老告訴記者，八年來自己的主要精力都集中在創作上，很少與外界來往，也沒有舉辦過任何展覽。「我的作品都是在家鄉泉州雕刻的，住的地方離雕刻作坊挺遠，每天我都是六點起床，坐將近兩小時車到作坊去創作。」一位老人，退休後本可在家養養花鳥，打發時光，為何要如此辛苦呢？鄭老告訴記者，自己心裡一直熱愛雕刻藝術，過去因為工作忙，一直沒有機會，現在可以全副身心投入進去了。「年紀大了可以做自己喜歡的事情，對於我來說，比打麻將，養花養鳥有意義。」 在展室的一角擺放著木化石雕刻的小動物，鄭老告訴記者，那是他早期的作品。為了雕好這些小動物，鄭老專門購買了大量動物畫冊，揣摩動物神態，雕出來的作品個個傳神，栩栩如生。 「我做這個並不是為了名利，完全是出於愛好。」正因為如此，他多年來一直沒有展出自己的作品，有的作品被開出高價，達到十幾萬，他都不賣，「作品就象自己的孩子一樣，捨不得啊。」鄭老笑笑說。但是這次展出，面對參觀者的問價，鄭老卻並不拒絕，「現在想通了，好的東西要大家欣賞，我希望有更多人欣賞藝術，愛好藝術，為深圳的文化事業做點貢獻。」 作品生動而富哲理 「我的作品不是手工藝品，不是用來把玩消遣的，我希望它們能帶給大家藝術的享受和哲理的啟迪。」對於自己作品的價值，鄭老這樣評價。鄭老介紹，自己的每一件作品都是根據木化石的天然造型和紋理進行巧妙構思和加工而成，沒有任何作品是人工合成，絕大部分作品都是完整材料雕琢而成，也未經過任何人工染色。 一件名為「從果園歸家的非洲婦女」的作品是鄭老的得意之作，「這是一塊完整的石材，外面是白色，裡面是黑色，我經過構思，將它雕刻成一位非洲婦女，穿著白色的衣服。」記者看到，一位頂著水果籃的非洲婦女正在趕路，深陷的眼窩，突出的前額和厚厚的嘴唇將這位非洲婦女的特點展現得活靈活現。 一位女性背著一個小孩，正在山路上吃力地攀爬，婦女那抓住山邊岩石的手，吃力向前的身體，小孩臉上那渴望的表情，都很動人。這是鄭老題為「山村小學女教師」的作品，「它刻畫的是山村女教師為學生奉獻的精神，表現了教師的偉大。」 詩詞短句提升作品意境 在每件作品下，鄭老都配上自己創作的詩詞或者是一段富有哲理的短句子，提升了作品的境界，「隱影瞪眼水中伏，岸上爬行貌踟躇。忽遇獵物身前過，一擊撕咬猛似虎。」這是對作品鱷魚的描述。「此君雖無言，天性愛後代。但覺有險情，招兒藏入袋。」刻畫的是袋鼠。 「有些事物異常高大，正因為異常，須加以思考，最好從背後瞧瞧，小學生能夠做到，大人卻往往受騙。」在一尊作品前，鄭老加上了這樣的評語。他告訴記者，自己的作品都是來自於內心的藝術感受，或是對於生活的思考。正是這樣的創作沖動，促使他近十年來付出這么多進行木化石雕刻。「我們社會上有許多美好的東西，我希望通過自己的作品展示給大家，生活中也有許多不好的東西，我希望自己的作品對此進行批判，給大家美的享受和哲理的啟迪。」
⑥ 你見過千年前的樹木嗎
其實千年前的樹木小編也不知道長什麼樣啦，哈哈，不過千年後會變成一種非常珍貴的東西――木化玉。
木化玉也叫樹化玉，樹化玉是玉化的硅化木。它屬於硅化木，又因其晶瑩剔透的外表而區別於普通硅化木。木化玉的硬度高達摩氏7.4度。其主要礦產成分為蛋白石（opaiSiO2.nH2 O）及玉髓（chalcedony，SiO2）。密度2.20g/cm3-2.80g/cm3。木化玉以特殊身價不但展示玉石富貴，同時美麗的年輪和樹皮的滄桑記錄著、提供著遠去的那個年代的若干信息。不但有很高的經濟價值、觀賞價值和科考價值。而且以其不可再生的寶石品質昭示：預計今後十年，增值數十倍，所以有很高收藏價值。
形成原因
在漫長的地史過程中，大片的原始森林被博大的自然力量埋葬於地下。在高壓、低溫並且無氧環境下浸泡於二氧化硅的飽和溶液中，樹木中的碳元素逐漸被二氧化硅替代，並部分保留了樹木的某些原始特徵，納入圍岩的某些礦物元素，形成繽紛的色彩，這就是硅化木，也叫做木化石。
而後漫長的地質時期，在溫壓的不斷變化中，硅化木木發生了差異的變質作用，重新結晶，主要成分轉換為蛋白石玉髓，這就是樹化玉，也叫木化玉。具體形成的年限，因為硅化木的研究局限，並未有完全發現。迄今為止最早的木化石是石炭紀早期的裸蕨植物化石。最新的為6500萬年前白堊紀晚期的硅化木。可以確定木化玉的形成期在古生代石炭紀（始於距今3.55億年）到中生代白堊紀（結束於距今6500萬年）之間。
木化玉
種類
綠為極品：綠色的樹化玉非常稀少、種水飽滿、通透力強、構造穩定，象徵生機勃勃，為色彩中的極品。市場常見用綠色玉髓雕刻後冒充綠色木化玉的欺騙行為。實際中國本地並沒有綠色樹化玉產出。
紅為樣品：紅色樹化玉同樣資源極少，且紅色象徵喜慶臨門、大吉大利，是為樣品。
藍為雅品：藍色深邃、素雅，給人以寧靜、清新的感覺，是為雅品。
黃為貴品：黃色乃帝王色彩，給人以雍容華貴典雅大方的感覺，被稱為貴品。
節節高噴砂木化玉
收藏價值
樹化玉的形成需要及其苛刻的地質環境條件，古生物化石形成的概率僅為百萬分之一，能形成樹化玉的概率更低。
由於化石不可再生的特殊性，世界上開采一根，地下儲存便少一根，樹化玉是大自然留給人類的瑰寶奇石，也是緬甸國的國寶。
木化玉具有極高的觀賞價值，他的美在於，形似木而非木，似玉而非玉。色異彩斑斕，氣象萬千。質琉光溢彩、溫潤膩手。性寬厚堅韌，質地恬淡。它具備了珠寶的「天然、稀少、堅硬、美麗」四大要素。特殊的形成，存量的及其有限及不可再生，使木化玉這一史前珍惜的瑰寶具備了極高的經濟價值及收藏價值。
保養知識
樹化玉雖現身收藏界不久，僅從2003年才剛剛開始興起，但得到了廣大愛石者的鍾愛，大家藏石、愛石，都在精心地呵護著自己的寶貝，但若護理方法不當，對樹化玉本身有害無益，影響了玉天然的光澤、氣韻，事與願違。
木化玉
市面上流傳的用油擦拭保養的方法是很片面的，也不是樹化玉的最佳保養方法。樹化玉的保養工具很簡易，一般用棉布和軟毛刷，保養液是清水、硅化油，保養方法是按照玉的加工方式及料的特質來進行的。拋光工藝加工的樹化玉：日常清理用棉布蘸清水清潔表面，不規則拐角處就用軟毛刷清理，背面未剝皮拋光處也用軟毛刷將粉塵顆粒清理干凈，在把玩觀賞樹化玉時，需手感細膩、潤滑，無浮塵、粉粒，這種工藝加工的樹化玉不用上任何保護油，用此簡便的保養方法即可保證玉的通透度、細潤感越來越好。噴砂工藝加工的樹化玉：日常清理也是同拋光類的一樣，清理完後你可以在玉的表面輕塗一層硅化油，作用目的是，在保持噴砂工藝的特質基礎上又增加了玉的光澤，使人看了倍感舒心，這時注意了，用的是硅化油，而不是食用油（市面上有人會在樹化玉上塗一層厚厚的食用油，揩下來夠炒菜了，食用油的氣味也不適合用在樹化玉上），一是它的光亮效果不及硅化油，油膩膩的觀感，而且更容易吸附灰塵，再是它若滲到玉的拐角不易擦拭處，天長日久起了異味，那不成了一般發餿了的山珍海味，大煞風景。另外，一般噴砂工藝的玉式形態都是較為抽象多拐角不易清理，可以直接用清水加軟毛刷沖洗清理，注意晾乾水氣後再擦硅化油。
乾料樹化石：這種樹化石造型抽象、多樣，用棉面無法徹底清理，可以用軟毛刷加清水輕刷表面，風干水氣再放進底座中即可，這種料也無需上油，清理干凈即可突現樹化石的木質纖維及本身的天然造型。樹化玉中有附生物（蟲子）及加工的薄透處需小心清理，輕刷、輕擦，千萬別讓這有2億年的寶貝在你溺愛的手中變得殘缺不全，那會遺憾不已啊。
樹化玉的底座一般都是噴了漆的木質材料做成，保養方法就可以如保養家中的木質傢具一樣，這些方法很多，只要能達到清理灰塵，保持光澤度就可以了，放在庭院露天的大件樹化玉，放置的位置要通風、下水便利，過段時間要把底座新刷一層保護漆，這樣能保持他的光澤度及與樹化玉搭配的協調性。保養的目的是為了煥發樹化玉天然的特質，不要附加太多額外的東西在上面。
看了以上的介紹，各位藏友有什麼想法呢？哈哈，是不是覺得隨處都是金子？
⑦ 木化玉的保養知識
樹化玉雖現身收藏界不久，僅從2003年才剛剛開始興起，但得到了廣大愛石者的鍾愛，大家藏石、愛石，都在精心地呵護著自己的寶貝，但若護理方法不當，對樹化玉本身有害無益，影響了玉天然的光澤、氣韻，事與願違。
市面上流傳的用油擦拭保養的方法是很片面的，也不是樹化玉的最佳保養方法。樹化玉的保養工具很簡易，一般用棉布和軟毛刷，保養液是清水、硅化油，保養方法是按照玉的加工方式及料的特質來進行的。拋光工藝加工的樹化玉：日常清理用棉布蘸清水清潔表面，不規則拐角處就用軟毛刷清理，背面未剝皮拋光處也用軟毛刷將粉塵顆粒清理干凈，在把玩觀賞樹化玉時，需手感細膩、潤滑，無浮塵、粉粒，這種工藝加工的樹化玉不用上任何保護油，用此簡便的保養方法即可保證玉的通透度、細潤感越來越好。 噴砂工藝加工的樹化玉：日常清理也是同拋光類的一樣，清理完後你可以在玉的表面輕塗一層硅化油，作用目的是，在保持噴砂工藝的特質基礎上又增加了玉的光澤，使人看了倍感舒心，這時注意了，用的是硅化油，而不是食用油（市面上有人會在樹化玉上塗一層厚厚的食用油，揩下來夠炒菜了，食用油的氣味也不適合用在樹化玉上），一是它的光亮效果不及硅化油，油膩膩的觀感，而且更容易吸附灰塵，再是它若滲到玉的拐角不易擦拭處，天長日久起了異味，那不成了一般發餿了的山珍海味，大煞風景。另外，一般噴砂工藝的玉式形態都是較為抽象多拐角不易清理，可以直接用清水加軟毛刷沖洗清理，注意晾乾水氣後再擦硅化油。
乾料樹化石：這種樹化石造型抽象、多樣，用棉面無法徹底清理，可以用軟毛刷加清水輕刷表面，風干水氣再放進底座中即可，這種料也無需上油，清理干凈即可突現樹化石的木質纖維及本身的天然造型。樹化玉中有附生物（蟲子）及加工的薄透處需小心清理，輕刷、輕擦，千萬別讓這有2億年的寶貝在你溺愛的手中變得殘缺不全，那會遺憾不已啊。
樹化玉的底座一般都是噴了漆的木質材料做成，保養方法就可以如保養家中的木質傢具一樣，這些方法很多，只要能達到清理灰塵，保持光澤度就可以了，放在庭院露天的大件樹化玉，放置的位置要通風、下水便利，過段時間要把底座新刷一層保護漆，這樣能保持他的光澤度及與樹化玉搭配的協調性。保養的目的是為了煥發樹化玉天然的特質，不要附加太多額外的東西在上面。
⑧ 玉石分為幾個種類什麼「種」最有價值
從西方寶石文化的角度講，玉有軟、硬兩種，平常說的玉多指軟玉。屬於最常見珠寶(Jewel)之一。
軟玉：亦稱角閃石,硬度為摩氏6-6.5,比重為2.55-2.65,其主要成分是硅酸鈣的纖維礦物。軟玉的產地,以中國的和闐地區最為有名。軟玉的色澤較接近於油脂的凝脂美,純者色白,細膩溫潤。其次軟玉含有少量的氧化金屬離子而呈現青、綠、黃等色。
(8)硅化木大件擴展閱讀：
硬玉標准
1．顏色：綠色最好。最好的綠色翡翠是正陽綠(指鮮艷翠綠色）。
2．種類：最好的翡翠是「玻璃種」又稱「靈地兒翡翠」。通透程度十分高。
3．坑 一般老坑比新坑好，籽料比山料和半山料好，半山料比山料好。
4．大小越大越好。當前大塊的翡翠少見了。
軟玉標准
1.白色最佳，羊脂玉為最佳。其它各色也有佳品。黃玉紫玉色濃的好，墨玉墨點多的好。玉顏色內蘊通透的好。
2．種類：和田玉最佳，其它玉種亦有佳品。
3．歷史：古玉最佳。關於古玉的劃分標准，有人認為民國時的玉為古玉，有人認為漢以前的玉為古玉。鄙人拙見：把明以前的玉劃分為為古玉較好。
4．雕工：軟玉硬玉不同，軟玉更注重雕工的。
玉石——網路
⑨ 好風景好天氣，還有我的好座駕威蘭達，真香
有了威蘭達之後也經常帶家裡人出去玩。選擇威蘭達是我們一家人共同的決定，當時在買車時，空間就是我們非常看重的一個元素，因為家裡加上父母一共4個人，而且大家的個子都不矮，所以新車的空間必須要大才能讓人家坐的舒服；另外以後我們要了小寶寶之後坐著也能寬松一些，而當時除了威蘭達，主流的合資SUV幾乎都看過了，比如大眾的探歌、本田的皓影、豐田的榮放RAV4等等。但在空間上能夠滿足我們需求的還是威蘭達，而且價格上威蘭達也是最實惠的，另外配置上也很多，當時家人都覺得威蘭達的性價比更高，所以就買了它。
這里是浙東唐詩之路的起點，人文古跡眾多，有「東南眉目」之稱。謝靈運「高高入雲霓」的意氣；杜甫「欲罷不能忘」的離愁；李白「夢游天姥吟留別」的壯麗；白居易「沃洲天姥為眉目」的秀美…穿岩十九峰位於新昌城關西南約22公里處的鏡嶺鎮境內，由穿岩十九峰、千丈幽谷、飛龍棧道、重陽宮和硅化木國家地質公園五部分組成，是我國壯麗的丹霞地貌景區之一。景區以自然風光取勝，適宜游覽、度假、登山、探險等多種特色旅遊。順著登山古道，你可以由遠及近地觀察途中的珍稀古樹與不斷變化著的山形。十九峰峰峰有路，路可達峰頂；峰峰有穴，穴可避風雨，但旅遊者的主要目標應是新、老穿岩與望海峰等。
⑩ 硅化木怎麼去皮
樹化玉加工流程
古人雲：玉不琢不成器。樹化玉由於其高硬度高比重和其天然獨特、千奇百怪的造型，以及其原料非常稀少而珍貴。因此，其加工程序、加工材料、加工工具和加工設備有別於其他玉石。
有些樹化玉開采後，是不需要加工的，如乾料。有些乾料從地下挖出來，其造型本身的就異常古樸、奇偉、詭異。這類樹化玉一般直接配個底座便可出售。
大部分樹化玉必須經過人工的雕琢，剝料師傅的智慧和眼光以及拋光師傅的耐性和技術。小件樹化玉一般需要2-3天的時間，而越好越精緻的樹化玉需要的時間有時長達幾個月或更長時間。
樹化玉的加工一般有兩種工藝，一種是剝皮拋光，一種是機械化噴砂工藝。由於樹化玉的質地堅硬，又沒有固定的造型，加工的方法都是因材而定，加工工序非常繁雜。
樹化玉的第一種加工方法：
樹化玉的拋光:
樹化玉拋光加工是一項極其耗費人力物力的手工活，包含一道剝皮，一道打磨，3-5道砂紙，兩道拋光。任何一道工序出了問題，便要從頭道工序開始修理。
白料一般採用拋光的方法來展露其潤滑細膩的質地、璀燦絢麗的色彩以及美麗迷人的紋理。
樹化玉的清洗:
1.樹化玉剛開采上來時，還沾有許多泥土、碎石、雜草，必須把它清洗干凈，才能看清整塊樹化玉的生長走勢以及原有樹理結構。
2.認真檢查樹化玉的橫斷面，估計這塊樹化玉的各個側面種水飽滿情況，才能根據具體情況進入下一工序。
樹化玉的剝皮：
1.在剝玉之前，先讀玉，即對樹化玉進行仔細的研究和審視。要詳細地了解此石的基本結構，玉石的走勢、色塊分布以及是否有附著物，貿然下手有害無益。
2.然後再用角向磨光機把樹化玉表層的外殼剝去。
其一，這是一道非常重要的工序，剝皮必然沿著樹化玉的外輪廓仔細地一層一層地剝，而不能傷及玉身，否則會對樹化玉的拋光造成極大的影響。
其二，在剝皮過程中如發現它的造型存有缺陷，還可對造型稍作修改，往往能化腐朽為神奇。
其三，樹化玉的色彩也是多變的，一塊樹化玉的亮點往往就在那變化的色彩上，如果不小心把它剝去，將會對這塊樹化玉造成巨大的損失
其四，樹化玉外殼下還往往有些浮藻、昆蟲的化石附在上面，這些都是不可多得的寶貝，一定要小心謹慎地使其完整無缺地保留，否則，悔之莫及。
其五，要根據這塊樹化玉的具體情況，留出一塊原汁原味的樹化玉的表皮，給欣賞者以想像的空間。若四面全部拋光，讓人一覽無余，將會失去很多情趣。
樹化玉的打磨：
這是對剝了皮的樹化玉進行初磨。打磨的砂紙從80號~600號，從粗到細逐級打磨，一般要分4~8道工序。打磨要均勻、光滑，不能凹凸不平。不能放過任何細節和死角。打磨的質量直接影響拋光的質量。
樹化玉的拋光：
拋光是最後一道工序，也是整個過程的關鍵。拋光不僅要細心，並且要有耐心。相同的工具、相同的材料，在不同的人手中拋光的質量有天壤之別。
影響拋光質量的因素有：打磨的質量、拋光機的轉速、拋輪的材質、拋光粉的選用、拋光面的溫度、拋光的時間和拋光工人的技術。
每一個輪廓都需要不同的力度和工具,才能使產品保持協調美觀.光澤圓潤.如有的樹化玉加工成形後種水透徹,質感,紋路和色彩都給人無限的美感和非凡的氣質.這些都是由於在拋光工序中的完美表現.在此工序中需要的時間相對較長.因為要慢慢的雕琢和細心.稍不注意就會損壞它的外形和整體形狀。
由於樹化玉的品種繁多，材質軟硬、粗細參差不齊，何種玉質應用什麼方法，掌握什麼樣的工藝指標，需要在實踐中不斷摸索，才能得出最合理的方案來。
拋光完成後,還要用更細致的砂紙進行整體的打磨,比如有的小面積,一般的拋光機無法很好的進行拋光,就需要用其它的砂紙和打磨拋光粉進行細致的處理.使之整個形態能達到完美的效果.呈現在世人眼中的產品光彩照人.典雅亮麗,雍容華貴!
樹化玉的第二種加工方法：
樹化玉的噴砂：
乾料一般採用噴砂的方法進行處理。它利用樹化玉肉身和皮殼不同的硬度，採用人工機械噴砂的方式，將樹化玉的表殼去掉，對藝術品進行再處理。
噴砂作品在顯示樹化玉原生藝術造型的同時，還能顯示其本身的玉質，噴砂作品古樸蒼勁，形狀千姿百態，奇偉瑰麗，生動自然。有點類似我國新疆沙漠上的風沙硅化木。有些特殊造型的白料經過噴砂處理，更顯得晶瑩剔透，嫵媚動人，是絕妙的天然藝術品。
樹化玉的雕琢:
還有一個非常古老而管用的加工方法就是雕琢。樹化玉屬玉質寶石，當然具有可雕刻的特性。由於樹化玉本身是玉，也是化石，而且色彩比普通玉石豐富，雕塑的作品不僅晶瑩剔透，而且紋路清晰，如果根據其樹紋、形狀、色塊進行再創作，會令作品更顯得豐富生動、活潑自然。但由於樹化玉是一個新開發的玉種，它的硬度，特別是韌度，甚至超過了翡翠，因此，現在有很多玉匠不大喜歡琢磨樹化玉。
另一方面現有的琢玉工具，如鑽頭、切割片、磨杵等對樹化玉還不是很適應，用俗話說就是特別吃工具，因此，雕琢工藝也受到了一定的限制。有待藝術家們和科技人員不斷改進現有的雕琢工藝和工具，使其能適應現在樹化玉的雕琢，樹化玉的雕琢藝術才會蓬勃發展起來。
樹化玉的配座：
俗語說：好馬配好鞍。好玉也要有好座，方能顯示出玉石典雅豪貴、氣度不凡的本色。現在，市場上配座的方法五花八門。一般都用一段原木或樹根直接挖洞而成，其他有用條木粘的，亦有用木雕的，有些大件乾脆用水泥做成一個圈或方桶，待樹化玉就位後，再用泥沙夯實。總的來說，目前市場上樹化玉的配座，和其他的觀賞石相比，是最為簡單和隨意的。
然而有些樹根和木頭本身便是一件天然藝術品。它的活潑生動的造型和樹化玉雍容華貴的內質搭配起來，真是相得益彰，渾然一體。很多觀賞石的集散地是很少配座的。至於有些高檔次的樹化玉，被配上紅木紫檀的高級木座，那是屬於高級收藏者的溺愛舉動了。
樹化玉的取名：
可以說，名字是藝術作品的靈魂和生命，這在天然藝術品中顯得更為重要。有時福至心靈，靈機一動雖然也能給樹化玉起個好名字。但更多的需要收藏者在對作品揣摩、意會的基礎上搜腸刮肚，嘔心瀝血，苦思冥想才能給作品安上一個貼切的名字。有時，起一個好名字其消耗的精力不亞於寫一部文學作品。
一般出售作品可取吉祥、發財、健康、長壽、平安、順利等直接一些的名字，而有涵養的收藏家們更講究的是含蓄、意境、高品位的點題。當然，同一塊樹化玉，由於各人的觀賞角度、個人經歷、文化修養、胸懷氣度的不同，會有很大的差別。取名是收藏者對文化涵養、社會閱歷、情操雅俗、賞石知識的綜合體現。