京劇的三大件是什麼

A. 如果你不知道京劇三大件是什麼 別說你喜歡京劇

京胡、二胡、月琴或板鼓、大鑼、小鑼

B. 京劇伴奏樂器的三大件

月琴發音清脆明亮，是京劇伴奏中主要輔助樂器之一。用月琴演奏時，左手拿著琴按弦，右手拿著撥彈奏，演奏技巧有彈、撥、撮、滾、掃滾、按、顫、滑、吟等，京二胡又稱「瓮子」。在二胡的基礎上，為適應京劇音樂的需要而創制的中音樂器。二胡用於京劇伴奏，琴筒和琴桿都為竹質，琴筒小。音高、域窄，定弦不固定。音質堅亮，發音剛勁有利，在合奏中有穿透力。--引自網路知道
在京劇表演中經常見到著三種樂器，如果您是資深票友對於這三件樂器自然是耳熟能詳。很多京劇愛好者經常收集這些樂器作為收藏品，在他們眼中這些不僅僅是樂器，還蘊藏著深厚的京劇文化，從這里能夠發現京劇最原始的影子。
其實京劇分為文武場，文場三大件系京胡、月琴、京二胡，武場三大件為單皮鼓、大鑼、小鑼。我們通常都把所說的都是文場三大件，人們習慣用這種用法。在民間人們談起京劇三大件就默認為京胡、京二胡、月琴。
二胡是日常生活中最常見樂器，除了是京劇必要的樂器，也是民族樂器最有特色一種弦樂。歷史上誕生了很多因二胡出名的藝術家，比如瞎子阿炳，他創造的一首《二泉映月》成為傳世經典，至今為止仍然是二胡學習者嘆為觀止的高山。京二胡的出現和梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》息息相關。

C. 傳統的京劇三大件

指京胡、二胡、月琴或板鼓、大鑼、鐃鈸。京胡

用於京劇伴奏的高音二胡。琴筒和琴桿都為竹質，琴筒小。音高、域窄，定弦不固定。音質堅亮，發音剛勁有利，在合奏中有穿透力。京胡大多用於伴奏常腔，在潤腔韻味上與唱腔很貼切，在節奏感和力度上（俗稱「勁頭」）給唱腔以有力的支撐和補充。有時也用於戲曲過門，以陪襯「文常」表演，演奏獨立的曲牌。京胡獨立演奏較長篇幅，在傳統戲中很多。《夜深沉》是其中一首。此曲旋律來自昆劇《思凡》中的《風吹荷葉煞》，因其唱段開始楚的場次「夜深沉」三字而命名。經京胡以人們加工，用於《擊鼓罵曹》中的彌衡擊鼓和《霸王別姬》中的虞姬舞劍，用大鼓伴奏，發揮了京胡樂器的特殊表現力，旋律流暢，意境深遠。京胡獨奏曲還有《柳青娘翻七調》、《五子開門》等。

京二胡

又稱「瓮子」。在二胡的基礎上，為適應京劇音樂的需要而創制的中音樂器。音色圓潤、渾厚，音量寬大，主要用於京劇伴奏，是文場樂隊的配奏樂器，與京胡和月琴一起合稱三大件。

最早，為京劇伴奏的拉弦樂器只有京胡一種。20世紀20年代末，梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》（又稱《盪湖船》），感到伴奏的音樂枯燥單調，缺少一種有厚度的中音樂器的襯托。

著名京劇音樂演奏家王少卿與北京京胡老藝人洪廣元經過研究試制，將「蘇州灘黃」二胡去頭截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮後，就產生了京二胡。

京二胡首次用於京劇，對京劇旦角的發音和情感，起到了升情繪境的作用，發展了京劇音樂的表現力，因而得到梅蘭芳的肯定，他演出《宇宙鋒》、《西施》和《鳳還巢》等劇目都加用了京二胡。

50多年來，京二胡的形制一直沒有改變，故有王派京二胡之稱。

月琴

拔弦樂器。發音清脆明亮，是京劇伴奏中主要輔助樂器之一。

用月琴演奏時，左手拿著琴按弦，右手拿著撥彈奏，演奏技巧有彈、撥、撮、滾、掃滾、按、顫、滑、吟等，常用於京劇等戲曲伴奏。

單皮鼓

又稱小鼓。是打擊樂和管弦樂的指揮樂器，演奏時用兩根細竹(通稱鼓箭子、鼓簽)。指揮方法用底鼓，有時並配合手勢，各種樂器都隨著它的指揮來演奏。歌唱時輔助板打節奏。司鼓、板者稱為鼓佬(即鼓師)。

板

亦名檀板、拍板。打擊樂器。由三塊寬約6公分、長約20餘公分的紅木或黃楊木板製成。分二組，前組二塊木板，用弦縛緊，後組一塊木板，二者以繩聯接。主要用於歌唱時打節奏，也配合單皮鼓來領奏鑼鼓點子和指揮其它樂器，合稱鼓板。由打單皮鼓者兼管。

大鑼

打擊樂器。銅制，圓形扁平，直徑約30公分，有鑼門(即鑼心，直徑約10公分的圓平面)、鑼邊(與鑼心相連的外圍斜面)兩部分。奏時左手持鑼繩，使鑼面垂直，右手持擊槌，以槌頭(用布裹成)擊打鑼門或鑼邊而發音。鑼音高亢。京劇所用形體較小，稱京鑼。多用於武將或袍帶人物的上下場，或戰爭及配合突變的情感等。打法有重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等。

鈸

又名鐃鈸。打擊樂器。銅制圓形，中部隆起如半球狀，其徑約全徑的l／2，正中有孔，穿系綢條或布條?

D. 京劇俗稱「三大件」到底是：京胡、京二胡、月琴還是京胡、月琴、弦子

2000年的中央電視台歌曲大賽，有人在素質測驗中考歌手戲曲常識題：何謂京劇三大件。歌手答不出，考官遂公布正確答案：三大件為京胡、二胡、月琴或板鼓、大鑼、鐃鈸。其實此答案欠妥。 據梅蘭芳的琴師徐蘭沅先生說：京劇的樂隊分為文場三大件與武場三大件，又稱文三場，武三場，統稱六場，故爾稱好的樂手為六場通透。文場三大件系京胡、月琴、弦子，武場三大件為單皮鼓、大鑼、小鑼。而沒有文場沒有我二胡，武場沒有鐃鈸。這是因為二胡是梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿在二十世紀二十年代共同研究後才增加的樂器，與三大件形成的年代相差甚遠，況且二胡只有旦角和小生才用，老生、老旦、花臉和丑角唱時都不用。鐃鈸在過去沒有專人執掌，而由彈月琴的代管，打鐃鈸的方法是一面用一個布墊放在桌子上，一面由人掌著，然後用手上的鐃鈸擊打桌子上的鐃鈸。設專職鐃鈸手也是二十年代的事情，當時只限於武戲，文戲用專職鐃鈸就更晚了。據說老譚一輩子也沒用過專職鐃鈸。同時，文三場的京胡手要代管笛子、嗩吶、海笛；月琴手代管嗩吶、笛子和鐃鈸；彈弦子的代管笛子、嗩吶、海笛和堂鼓。武三場的大鑼手兼鑔鍋，小鑼手兼齊鈸和檢場，鼓佬兼大堂鼓。可見所謂"三大件"是很嚴格的，不能隨便給它定位的。

E. 京劇樂團中，文場三大件除了京胡、月琴，還有什麼

文場三大件京胡、月琴、弦子
武場三大件單皮鼓、大鑼、小鑼。

F. 京劇的三大件圖片還要文字

京胡、京二胡、月琴。

G. 新「三大件」與舊「三大件」分別是什麼

三大件指完成某事的三種重要物品，如：結婚三大件、電腦三大件、京劇樂器三大件、機械傳動三大件、官場三大件。
70年代
手錶、自行車、縫紉機
70年代末期，在改革開放的推動下，人們有了消費的慾望。要結婚就要購齊了手錶、自行車、縫紉機。當時家境不錯的人家結婚時開始需要「三大件」：手錶、自行車、縫紉機。另外，算上收音機，合成「三轉一響」。手錶要「上海」牌，縫紉機要「蜜蜂」牌、「飛人」牌，自行車要「飛鴿」牌、「永久」牌。那才叫上檔次。
當時這些東西需要憑票用券購買，一般人家很難買到。戴了手錶的人喜歡捲起左袖子習慣性地將手腕抬得高高地「看看現在幾點了」。家裡的縫紉機被擦得一塵不染，還要做個很講究的布套罩起來。自行車也要進行一番精心打扮，車座罩上帶穗的套子，車梁用布或彩紙裹起來，車條要繞上幾圈毛線轉起來才好看。車子被擦得鋥亮，快快地騎過去，留下一路「叮呤呤」的脆響，引來一片羨慕的目光。

80年代
冰箱、彩電、洗衣機
八十年代，隨著港台電視劇的大量進入內地，沐浴了改革開放春雨的內地民眾也開始建設自己的幸福生活。隨著改革開放的深化，人們收入的明顯增加，自行車，縫紉機和收音機這些曾經讓一代人為擁有他們而倍感驕傲的三大件早已變得不再稀奇。在家庭建設上，開始向電氣化邁進，追求的「三大件」又變成了冰箱、彩電、洗衣機。
後來才有不多的家庭開始用上了彩電，這「三大件」的尺寸都不大。即便冰箱只是單門的，洗衣機是雙缸的，電視機是黑白的，人們的生活也是比蜜甜。
香港電視連續劇《霍元甲》紅遍大江南北，夜晚來臨時，城鄉間便多了積極尋找地方看電視的人，有電視機的好客人家便敞開了門讓人來看，滿屋滿院子的人，大板凳小椅子全派上用場，結束時還要喊上一句「明晚還來看」。農村孩子為了能找個看電視的去處，一口氣撐船走上幾里水路一點也不覺得累，不知他們的熱情跟魯迅當年小的時候趕著去看社戲的熱情哪個更高。

90年代
空調、電腦、錄像機
到了20世紀90年代，隨著社會主義市場經濟的建立和發展，人民生活「芝麻開花節節高」，家庭建設又向新的現代化目標邁進，大件又變成了空調、錄像機、電腦。
在當時，空調只能製冷，冷暖制式那是上世紀90年代末的事情。剛開始時家用電腦是「286」、「386」的，沒有滑鼠運行口令要人工輸入，考驗智商不說，那速度慢得像蝸牛。網路也沒有現在那麼便捷，到了後來才用上了 「奔騰」系列，不像現在都「雙核」了。錄像機成為電視的一種升級設備，彩電尺寸也越來越大，錄像機則讓節目可以自我定製，提高了生活的選擇性。

21世紀
房子、車子、票子
跨入21世紀，進入高科技發展的新時代，家庭消費也隨之向科技化和高消費邁進。現在三大件沒有一個公認的版本，可謂見仁見智，不過要說現在的三大件，說的最多的當數 「房子、車子、票子」了。房子、車子恐怕沒啥爭議，另外提的最多的無非是保險、子女教育、旅遊等，歸根結底，都是票子。新的三大件中，尤其是房子，更是重中之重。沒有一套像樣的婚房，結婚日期就得推一推了。
結婚三大件的轉變，直接反映出人們兜里的錢越來越多了，消費也越來越超前。現在年輕人的「三大件」選擇可謂不一而足，量力而行的合理消費，注重如何讓自己的婚姻更美滿，這才是現在年輕人最明智、最時尚的選擇。

H. 京劇三大件都是什麼

據梅蘭芳的琴師徐蘭沅先生說：京劇的樂隊分為文場三大件與武場三大件，又稱文三場，武三場，統稱六場，故爾稱好的樂手為六場通透。文場三大件系京胡、月琴、弦子，武場三大件為單皮鼓、大鑼、小鑼。而沒有文場沒有我二胡，武場沒有鐃鈸。這是因為二胡是梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿在二十世紀二十年代共同研究後才增加的樂器，與三大件形成的年代相差甚遠，況且二胡只有旦角和小生才用，老生、老旦、花臉和丑角唱時都不用。鐃鈸在過去沒有專人執掌，而由彈月琴的代管，打鐃鈸的方法是一面用一個布墊放在桌子上，一面由人掌著，然後用手上的鐃鈸擊打桌子上的鐃鈸。設專職鐃鈸手也是二十年代的事情，當時只限於武戲，文戲用專職鐃鈸就更晚了。據說老譚一輩子也沒用過專職鐃鈸。同時，文三場的京胡手要代管笛子、嗩吶、海笛；月琴手代管嗩吶、笛子和鐃鈸；彈弦子的代管笛子、嗩吶、海笛和堂鼓。武三場的大鑼手兼鑔鍋，小鑼手兼齊鈸和檢場，鼓佬兼大堂鼓。可見所謂"三大件"是很嚴格的，不能隨便給它定位的。

I. 在京劇中被稱為「三大件」的是

京胡，京二胡，月琴。