圓通草書

⑴ 顛張醉素草書的不同風格及特點

張指唐朝書法家張旭，素指唐朝書法家懷素。

張旭書法風格狂逸外還具有不逾規矩的特點。雖然張旭的狂草作品恢弘大氣，任情肆意，但作品中的點畫線條都有法度，先是做到了對筆法和草書章法的家學秉承，後是在熟練掌握傳統技法表現語言的基礎上以古法表達時代新意，從而使得其作品被世人認可。

懷素的草書以篆書入筆，藏鋒內轉，瘦硬圓通，用筆迅疾，氣勢宏大，雖然狂放，但並沒有為追求新奇而無視法度。相反，他的草書嚴謹，結字簡練，體現獨特的草書藝術風格。

顛指張旭書法的特點：激情勃發，甚至達到狂顛的程度。

醉指懷素書法的特點：圓轉飛動，空靈剔透的氣韻。

(1)圓通草書擴展閱讀：

懷素善以中鋒筆純任氣勢作大草，如「驟雨旋風，聲勢滿堂」，到「忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字」的境界。雖然如是疾速，但懷素卻能於通篇飛草之中，極少失誤。

懷素與眾多書家草法混亂缺漏相比，如聖母、食魚、苦筍、藏真諸帖，保留晉法甚多，藏真帖且多有顏真卿作風。如小草千字文、聖母帖，與其狂肆作風，大異其趣，完全換過一番面目，也可說是他過人之處。

張旭草書追求「孤蓬自振，驚沙坐飛」的境界，追求一種疾勢如飛、奇偉狂放的意趣——張旭在其作品中傾注了藝術家不可遏止的激情，又能使之氣勢連貫、自由暢達，時而低昂迴翔，翻轉奔逐；時而若狂風大作，萬馬奔騰；或如高山般穩實；或似流水般潺潺。

同時，張旭草書能將個人的思想感情以及個人對風雨雷霆等各種自然變幻現象的感受融入，極富字外之趣。此外，張旭草書更是升華到了用抽象的點畫來表達內心情感的高度藝術境界，其筆跡伏如虎卧，起如龍舞，頓如山峙，挫如泉流，

⑵ 「寒」字的草書怎麼寫

寒字的草書有2種寫法。

寒字草書狂草的寫法如下圖：

相關組詞：

1.寒冷[hán lěng]

發冷的感覺。

徐遲 《真跡》：「我又看了幾件玉器和一把放在白緞子上的銅斧。後者有虎形圖案，色澤寒冷，布滿斑斕的銅綠。」

2.飢寒[jī hán]

飢餓和寒冷：～交迫（形容生活極其貧困）。

殷夫 《我們的詩》：「我們不應忍飢寒，我們不應受蹂躪，我們是世界的主人。」

3.貧寒[pín hán]

窮苦：家境～。～人家。

鄧友梅 《那五》：「雖說飯來張口，衣來伸手，可耐不住這寂寞，受不了這貧寒。」

4.寒窗[hán chuāng]

比喻艱苦的讀書生活：十年～。

」 李劼人 《死水微瀾》第五部分十一：「這種人，又大都是只能做官，而又只以做官為職志，既可以拿錢捐官，不必一定從寒窗苦讀而來，那嗎，又何樂而不做官呢？」

5.風寒[fēng hán]

冷風和寒氣：經常用冷水擦身可以抵禦～。

周立波 《蓋滿爹》：「 蓋滿爹 感受了風寒，病倒了，躺在鄉政府的秘書的床上。」

⑶ 草書為字怎麼寫

「為」字草書寫法：

1、第一種：書家——懷素。

懷素的草書稱為「狂草」，用筆圓勁有力，使轉如環，奔放流暢，一氣呵成。懷素的草書以篆書入筆，藏鋒內轉，瘦硬圓通，用筆迅疾，氣勢宏大。從筆跡學的角度看，懷素一生的書法線條，質地上都傾向於瘦細，和禪修苦寒的美學有很大關系。

行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。

在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是絲連。