老猫搬运工

A. 求生物演讲资料(奇特的生物)

上课铃响
男、女主持人走上讲台齐声：
尊敬的老师，各位同学：
您们好！
我们的世界丰富多彩，千姿百态，动物世界更是妙趣横生，其乐无穷。

女主持人：据统计，目前人们所知的动物共有150万种左右，这些动物我们又知道多少有关它们的知识呢？就本单元第二章《动物的运动与行为》，特举办此次演讲比赛。

齐声： 让我们一同走进五彩缤纷的动物世界，去领略那无限风光！
（热烈掌声）

男主持人：下面由周蝉同学宣读《评委名单》和《评分标准》：

周蝉： 同学们好！我宣布评委为下面六位同学担任：陈志霖、钟珊、胡天宝、谢杨、周婵、杨志。四位小组长打分，我和生物课代表杨志汇总。
《评分标准》：
本次比赛中，主题演讲采用100分制进行评判。
仪态20分——指是否自然大方，动作是否得体；
内容40分——包括主题是否鲜明突出，材料是否充分、准确及有条理；
语言40分——指是否准确、流畅、声音洪亮，吐字是否清楚，语调是否纯正。
对评委要求：公平、公正；小组长不打本组同学的分，请各评委及时评分，及时汇总。

男主持人：由班长唐甜宣读《演讲要求》和《奖项设置》：

女主持人： 《演讲要求》：
比寒采取规定内容演讲方式进行，演讲内容必须与课本第二章节内容有关； 选手参赛必须使用普通话，采用站立式； 能脱稿演讲更好，每位选手比赛时间限定在4分钟内；比赛按课前抽签顺序进行。
《奖项设置》：
本次比赛设立一等奖2名，二等奖3名，三等奖9名。
我宣布演讲比赛开始！

男主持人：首先有请周文同学为我们演讲《变色避敌的枯叶蝶》

（掌声）
周文：动物故事 《变色避敌的枯叶蝶 》
在昆虫王国里，像竹节虫这样的隐身高手还有许多，它们不但在体形上模拟周围环境，而且体色也尽可能地和环境保持一致，让天敌真假难辨。枯叶蝶就是其中的一个能变色避敌的高手。
枯叶蝶又叫木叶蝶，听它的名字，人们很容易联想到树木的枯枝败叶。的确，枯叶蝶在缤纷艳丽的蝶类家族里很不起眼，但是它的隐身绝技却令人刮目相看。它可以在不同的环境下，变换自身的颜色和形状，将自己隐蔽起来，用惟妙惟肖的伪装术蒙骗天敌，保护自身的安全。
枯叶蝶是怎样施展自己的隐身术的呢？原来，它的前翅形状很像树叶的叶尖，后翅很像树叶的叶柄，前后翅叠在一起，看起来酷似一片树叶。更令人惊异的是，在这片“树叶”上，还有一条条与叶脉十分相像的深褐色线条和近似于枯黄树叶的病斑，把它同树叶放在一起，几乎达到可以乱真的地步。当枯叶蝶遇到天敌追捕时，它便迅速地落在阔叶树的枝条上，用身体紧贴枝条，双翅并拢竖起，这时候，它就像一片枯黄的树叶一样，混杂在其他树叶之中，使得天敌难以分清哪片是虫，哪片是叶，失去了追捕的对象。
当枯叶蝶在池边饮水或在树干、花朵上觅食的时候，它也会为了自身的安全，施展隐身术。它将翅平铺在体背上，用翅面遮盖住身体，这时，它的体色会和周围环境变为一致，看起来就像是一块苔藓或菌菜。这样，它又能骗过天敌的视线，保证了自身的安全。
（热烈掌声）

女主持人： 周文同学的精彩的脱稿演讲，受到了大家欢迎。听了周文的演讲，我明白了军人穿的迷彩服原来是学枯叶蝶设计的。下面有请李泉同学给我们带来《动物也有一个温暖的家》。
（掌声）

李泉：人，都有一个家庭。每个人从小在自己的家庭中生活、长大。那么，动物有没有家庭呢？
鳄鱼，自古以来被认为是凶残的动物。但是，母鳄鱼十分钟爱自己的后代。为了保护自己的卵和刚出壳的小鳄鱼，常常一连几个月不吃东西，警惕地守在旁边。鸭嘴龙是一种生活在7000万年前的笨拙的爬行动物。小鸭嘴龙出世后，母龙常常带着它们出外觅食。不过，这些行为只是母性的表现，并不是家庭的行为，至多只能说有了一些家庭的萌芽。
动物家庭比较明显地表现在一些哺乳动物身上。就拿狐狸来说吧，小狐狸与父母一起生活的时间比较长。这样，既可以保护它们免受敌害，又可以教会它们各种本领，老狐狸常常带领小狐狸离洞外出，进行打洞、猎食、逃逸的示范。
喜鹊和乌鸦每当发现食物时，总是大声地呼叫，让长辈们先来“享受”。老鸟吃过后，便飞往高处放哨了望，让其他饥鸟安心进食。
动物从低级向高级不断发展，其行为也越来越复杂。对动物家庭的研究，将有助于了解动物行为和动物意识的演化。
（掌声）
男主持人：动物与人类一样，它们不仅会建立一个温馨的家，更有趣的是它们竟会设下陷阱来捕获食物，现在有请徐莎同学讲述动物的猎食《陷阱与诡计》 （掌声）

徐 莎：动物为了猎食求存，几乎像一位将军那样运筹帷幄，巧施机变。
远交近攻
莺歌燕舞早为人们所知。或婉转清扬，或高亢奔放，各有音调。音色不同的鸟鸣声，丰富了我们共有的世界；同时，这多样化的声音“信号”还是某些鸟类引诱昆虫、捕捉食物的重要手段。
分布在四川、河南、云南等省的鹊鸲，体长20厘米左右，食量极大，特别是到了繁殖季节，捕食量剧增。为确保四、五个小生命的健康成长，亲鸟每天喂雏逾百次。为了获得足够的食物，鹊鸲除了直接寻捉日行性的蝗虫幼虫、蚂蚁、苍蝇、金龟甲等昆虫外，还能模仿多种夜行性昆虫的鸣叫声，进行诱捕。现已查明，鹊鸲至少能发出6种不同的鸣声，这对油葫芦、蟋蟀、金铃子、蝼蛄等昆虫听来非常顺“耳”，极富魅力。它们以为“盟军”呼唤，纷纷报以回声，甚至主动爬出洞穴。这时，捕食欲旺盛的鹊鸲，便由暂时的“联合”转为主动的“攻取”。就这样，其繁殖区内的不同种的昆虫，大都成了它的美食。
偷梁换柱
吃厌了树叶的天蛾记起了蜂蜜的甜美，便打起了蜜蜂的“主意”。它飞近正采蜜的工蜂，只一声“呼唤”，工蜂当即停止“工作”，如同向导，领着天蛾向蜂房飞去。
天蛾有一个奇特的习性——模仿年轻蜂王的声音，偷梁换柱，以假乱真。
蜂群是社会性极强的组织，蜂王的权力至高无上。无论蜂王到哪里，它的前后左右都簇拥着由工蜂担任的侍从蜂。蜂王休息时，侍从蜂会一口口地轮流献上珍奇的王浆和香甜的蜂蜜，喂养这位尊贵的母亲。蜂王所到之处，工蜂纷纷让道回避，若蜂王有巡查巢房的旨意，工蜂们会义无反顾地用自己的身体搭起“索桥”，恭候蜂王通过。
在工蜂的引导下，天蛾来到蜂巢旁，同样以声音作为“敲门砖”。“警卫”蜂以为蜂王驾到，施礼迎接。天蛾毫不客气，直奔蜂巢，大吃大喝。饱餐之后，还偷盗一些蜂蜜藏进身体里，然后在工蜂的欢送下，大摇大摆、镇定自若地走出蜂房。（掌声）

女主持人：徐莎为我们演讲了动物设置的陷阱，既然动物有这样奇妙的捕食方法，那么现在让我们来看看它们还有哪些生存上的高招呢？现在有请钟丹同学《动物的诈死》。（掌声）

钟丹： 英国动物学家汤普笙教授，曾写过一篇记述动物诈死的文章，其中写道：某地有一只猴子，平常用链条缚在一根杆子上，所以常常蹲在杆顶，成了习惯。邻近那些乌鸦看见猴子常蹲在杆顶，便乘其不备，疾飞而下，把猴子的食物抢劫一空，弄得猴子常常闹饥荒。有一天早晨，这猴子好像得了什么急病似的，低眉俯首，没精打采，慢腾腾地爬下杆来，两手捧胸，好似万分痛苦，后来在地上打了几个滚之后，竟伸腿舒臂，双目紧闭，直挺挺地躺在了地上。那些乌鸦以为它已死去，便一哄而下，打算把这只猴子的所有遗产都抢个精光。猴子也真像死了一样，半点反应都没有。有一只倒霉的乌鸦，一路叫，一路跳，跳到猴子的身旁。哪知这时猴子突然跃起，以闪电般的速度，一把将它牢牢抓住。这时，猴子喜怒交加，露齿狞笑，一阵狂扯，竟把这只乌鸦剥得赤裸裸的，又把死鸦从高空中狠命往下一抛。从此以后，乌鸦们再也不敢来抢猴子的食物了。
关于狐狸诈死的故事，尤为有趣。有一只狐狸，从一个小孔钻进一家鸡舍，把里面的鸡全吃光了。但进舍有孔，出舍却无门。这个狐狸吃鸡太多，肚腹胀大，不能再从原路出去了。第二天一早，鸡舍主人发现鸡舍里躺着一只死狐，就将它拖出，打算埋到野地里。哪知这个“死狐”一到野地，立刻就跳起来，狂奔而逃了。
印度某地还发生过牛诈死的事。有一头公牛经常去偷吃一位医生的牧草。这头公牛在当地被尊为“圣牛”，所以土著人一般都不敢碰它。后来土人奉了医生之命，用棍棒去敲赶，不料此牛不堪一击，被打了一下竟然就地倒毙了。土人大惊，以为事态严重，赶紧告诉了医生。这位医生跑去诊断以后，发现此牛原来是装死，医生拿了一块烧红的煤，放在牛臀上，这头牛开始还强行熬了一阵，可后来到底熬不住，从地上爬起来逃走了。
在日常生活中，人们也常遇到动物诈死的事。有时麻雀被人捉到以后，放在手掌里，好似死了一般，可是只要你稍不注意，它就会疾飞而去。其他像乌龟、墨鱼等，也都有一套装死的本领。
（热烈掌声）
男主持人：动物诈死的妙计令人佩服，动物中的大力士是谁？
同学们答：大象。
男主持人：大象是陆地动物中当之无愧的大力士，不过在动物世界还有许多我们没想到的大力士，下面有请周婵同学为我们一一介绍。 （掌声）

周婵：我讲的题目是《动物世界的大力士》
蚂蚁是一种很不起眼的动物，虽然一只蚂蚁的力量微不足道，不过，你知道吗，10多只团结一致的蚂蚁，能够搬走超过它们自身体重5000倍的蛆或者别的食物，这相当于10个平均体重为70公斤的彪形大汉搬运3500吨的重物，很神奇吧！今天的动物与运动，我们再去认识自然界的其他大力士。
举重的世界纪录在不停的被刷新，现在，人类的抓举纪录是212点5公斤，挺举纪录是262点5公斤，可是，无论以哪一种方式，人类举重持续时间都不过是几秒钟而已。
可是动物就强壮的多，只不过没有机会参加人类的比赛。
豹，一种美丽而高贵的大猫，他们相当的健壮。在捕杀猎物后，这个出色的猎手为防止偷窃者，往往要把重量是自己体重两倍以上的猎物拖到45英尺高的树上，这就好象是，端着美食到高层建筑的顶端进餐，可是又根本没有电梯。
大象也是当之无愧的大力士。成年象的体重能达到7吨，他们的举重和负重能力相当惊人，几吨重的大数对大象来说根本算不得什么，象鼻是大象最得力的工具，象的大部分行为都是通过象鼻来完成的，在丛林中开辟道路，采摘果实、树叶，饮水，无论体力活还是细致工作，象鼻都能实现。
不过，要寻找动物界真正的举重冠军，要往大象的脚下搜寻，这就是屎壳郎。屎壳郎学名蜣螂，又叫推屎虫，蜣螂推动的圆球重量一般都是他们体重的10倍以上，倒立推行的姿势更是相当的奇特。
鳄鱼，看上去，这种动物更象慢走冠军，而和举重拉不上什么关系。但是，4千万年来，他们一直拖着近1吨重的身体和几乎一成不变的样子生存在地球上。鳄鱼的大部分时间都在静止和等待的状态下度过，一旦爆发，其能量相当惊人，他们迅速把猎物拖下水，瞬间就完成捕猎。其实，鳄鱼的奔跑速度同样不容小视，他们的腿虽然短小，可是急速奔跑速度也能到时速29英里，比专业短跑运动员的速度还快。也许，正是全面的适应力，让鳄鱼获得了在地球上长久的生存机会。（掌声）

女主持人：周婵同学的演讲内容非常精彩，小小的蚂蚁竟然能搬走超过它们自身体重5000倍的食物，太奇妙了！下面请唐国俊同学为我们讲解动物世界另类的《腔肠动物》。（掌声）

唐国俊： 《腔肠动物》
腔肠动物，都生活在水中，是构造比较简单的一类多细胞动物。腔肠动物的身体由内胚层和外胚层组成，因其由内胚层围成的空腔具有消化和水流循环的功能而得名。腔肠动物是真正的双胚层多细胞动物，所有高等的多细胞动物，都被认为是经过这种双胚层结构而进化发展生成的。
腔肠动物具有两种特殊的细胞，一种叫间细胞，一种叫刺细胞。间细胞可以变化形成其它细胞。刺细胞是一种可以放出刺丝，具有捕杀猎物和防御敌害功能的细胞。刺细胞是腔肠动物所特有的，它遍布于体表，触手上特别多，因此腔肠动物又被称为刺细胞动物。常见的腔肠动物有海蜇、海葵、珊瑚等。
腔肠动物门的动物身体呈辐射状对称，体内有原始消化循环腔（兼具消化及循环功能），有口，无肛门，口兼具进食及排放食物残渣的功能。腔肠动物口周围有触手，触手表面有刺细胞，以作猎食及防卫之用，大致可以分为水母纲、水螅和珊瑚纲。（掌声）

男主持人：刚才唐国俊同学为我们介绍了腔肠动物的知识，在动物世界中我们还记得，无论是蜜蜂、蚂蚁，还是狒狒，在他们的群体中，都有明确的分工，而且等级分明，下面由陈志霖同学为我们祥细讲解《动物王国里的等级和分工》（掌声）

陈志霖：动物和人类比较起来可能更势利。不相信，看看你家院子里的那群鸡，你就会知道它们的等级观念是多么严重了。
它们当中哪一只啄得最凶，就可以称王。它可以随意到处觅食、栖息。啄得比较凶的可以任意欺凌其它同类，但是见了称霸的那位“大王”，也只能退避三舍。其它的鸡则依此类推。最不幸的那一只鸡就只能处于这一“社会”的底层，忍受所有同类的任意欺凌。
专家们发现，一只鸡是否能称王，并不取决它的体质，而是取决它的好斗性格。科学家将少量雄性荷尔蒙注射进一只瘦骨嶙嶙、惯受欺凌的母鸡体内后，不久它也变得横行无忌，盛气凌人。
甚至在龟类中也有这样的“社会问题”。一群大乌龟常常根据一种不可思议的等级制度，分成几小群分别进食、睡眠和活动。当一只地位卑微的龟爬近一群自恃“优越”的同类时，它们会愤然离去。
寒鸦之间的等级却不是通过互相厮杀决定，为首的寒鸦只需对另一个同类狠狠地瞪上一眼，就可足以使对方不战而降。如果一只雌寒鸦被它看中，雌寒鸦的地位便会在群鸦中升级。科学家们注意到一个有趣的现象：一群寒鸦中突然来了一只陌生的寒鸦。不久，这位不速之客便篡夺了“王位”。当它选中一只备受凌辱的瘦小的雌寒鸦后，这位“王妃”一下子便神气十足，大施淫威。
在一次实验中，科学家把350只罗猴放到一个小岛上。这个岛有充足的食物和足够的地方供它们自由自在地生活。然而几个月后，这些猴子已经分成好几群，每一群有各自防备森严的领地，而且相互毫无交往。
蜜蜂是一种过群体生活的昆虫，每群蜂的内部有严密的组织和细致的分工，每个成员各尽其职，互相配合，共同维持群体的生活。“蜜蜂王国”里有三种成员：蜂王、雄蜂和工蜂。蜂王是一种由受精卵发育成的雌性蜂。虽然名称叫“王”，实际上它并不是蜂群发号施令的“君主”，而是整个蜂群的“母亲”，它成天埋头产卵，其他什么事都不管。雄蜂是由未受精卵发育而成的，体型粗壮。它惟一的职能是与蜂王交配，交配后即死亡。工蜂是“劳动能手”。它也是受精卵发育成的一种雌性蜂，但生殖器官退化，不会生育，个体比蜂王小。人们平时在花间看到的蜜峰就是工蜂。
（掌声）

女主持人：没想到动物之间也有严格等级之分；中国不是有一句古话吗？虎毒不食子；可见那些有着凶悍外表的动物，并不是任何时间都表现得那么凶残，现在就让周莹同学为我们揭晓《为什么凶残的动物对自己的子女却十分仁慈》。 （掌声）
周莹：在动物世界中，狮、虎、豹等食肉兽类以凶残而闻于世。然而，与其凶残形成鲜明对照的是，它们在对待自己的“子女”方面，却又表现得非常慈爱。
雌兽的“母爱”，首先表现在临产前为未来的“子女”寻找安全而舒适的“产房”，它拖着沉重的身体，不顾奔波的劳累，翻过沟沟坎坎，山山岭岭，直到选中草木丛生而且又十分隐蔽的地方才肯罢休。
雌兽一旦作了母亲，那种慈母心肠表现得更为突出。为了后代的安全，从产后那天起，差不多每隔三五天就要搬一次家，怕的是在一处住久了，易被其他动物发现，伤及幼仔。
母兽对幼仔的启蒙教育，真也称得上苦口婆心，循循善诱了。待到幼仔退下“乳毛”换上新装，并长成相貌堂堂的“小伙子”时，母兽也就开始给幼仔断奶，让它们逐渐学会独立生活的本领。你瞧，在充满阳光的林中草地上，仔兽们在母兽示范动作的启示下，相互追逐，彼此搏斗，爬树腾扑……更为有趣的是，母兽向仔兽传授猎捕的技术。开始，母兽先将遇到的猎物逮住，待仔兽赶来时，又将猎物放掉，让仔兽自行角逐，而母兽则在一旁静静观看，直到它们捕获成功。
仔兽们在与大自然“真枪实弹”的搏斗中，逐渐掌握和增长了独立生活的本领。一般来讲，半岁后就基本上掌握了搜索、潜行、扑腾、迂回、扼杀等行猎的技巧。大约到一岁以后，才逐渐离开母兽，过起独立自主的新生活。
现在你可能要问凶残的猛兽为什么在对待“子女”方面是那样“慈爱”呢？
原来“母爱”是所有动物的一种基本属性，这虽然是一种复杂的行为，但却不是有意识的活动，而仅仅是属于一种先天性行为罢了。先天性行为实际上是动物在长期的进化过程中形成而由遗传原因固定下来的，它对于猛兽自身的生存和种族的延续都有重要的意义。换句话说，猛兽对“子女”的慈爱是它们传宗接代的需要，如果没有母兽对仔兽无微不至的关怀和爱护，仔兽就不可能在自然界中众多“敌害”的困扰下“长大成人”，这样，它们的种族就有灭绝的危险。所以说猛兽对“子女”的慈爱是自然选择的结果。是对大自然的一种适应。 （掌声）
男主持人：关于动物先天性行为，周莹同学分析得很深刻，是动物在长期的进化过程中形成而由遗传原因固定下来的，它对于猛兽自身的生存和种族的延续都有重要的意义。现在由刘欣雨同学谈谈另一个热门话题：为什么远古的动物比现在的大？ （掌声）

刘欣雨：远古动物硕大无朋，现在动物“小巧玲珑”，一大一小形成了鲜明的对比。
美国查尔斯顿修建飞机场时，从3000万年前的岩石中发现了一种海鸟的化石，这种海鸟与现代的白鹈鹕是远亲，这种怪物比现存最大的海鸟信天翁还大，信天翁的翼展为4米，而古代的白鹈鹕翼展约为6米。
现存最大的灵长目动物是猩猩，与人差不多高，重约180千克，但是，数百万年前，还生活着一种巨猿，高近3米，重约450千克。
现在陆地上生活的最大哺乳动物是非洲象，肩高3．5米，最重在6吨，但是，2000万或4000万年前的一种巨型犀牛肩高5．4，体长8．4米，至少重20吨。
约1．5亿年前还有一种巨型恐龙，是最大的陆上动物，肩高约6．3米，长有长脖子，头可以伸向高达12米的空中，重80吨，为现在最大象体重的13倍。
现存的最大鸟类如舵鸟高近2．5米，体重可达136千克，跑起来最高时速达40千米，而几个世纪前，在新西兰生活着一种大鸵鸟，高3．5米，重225千克。直到1600年前，在马达加斯加生活着一种象鸟，这种鸟高3米，重约450千克，它的蛋比鸵鸟蛋大7倍。
现在，有的甲虫几乎长20厘米，有的重99克，可以说是够大的了。但是，约3亿年前，有的蜻蜓身长50厘米，翼翅为70厘米。
大千世界如此奥妙，史前动物比现在的动物大得多，令人迷惑，让人费解，不免使人们产生出一个大问号，这是为什么呢？
原来，动物世界，强者能食弱者。大鱼吃小鱼，这就是所谓的“自然竞争”。然而，在漫长的生物进化的历程中，体积庞大的“大动物”与体积小的“小动物”相比，失去了竞争优势，它们食量大，行动笨拙，难以逃避敌害，再加上它们繁殖力低，逐渐退出了生物演化的历史舞台，相继灭绝。而小动物在自然竞争中，能长期保持物种的延续和昌盛，加上惊人的繁殖力，从而出现了现在的动物比远古小的局面，这是“适者生存，不适者被淘汰”的必然现象。（掌声）

女主持人：刚才听了刘欣雨同学的演讲，我们明白了“适者生存，不适者被淘汰”的道理。在我们身边仍有一些鲜为人知的动物，它们的性情怪异，要了解它们就请付超同学给我们带来的《奇异的蝙蝠》。 （掌声）
付超：《奇异的蝙蝠》
你对蝙蝠有什么印象？说到它们，你是否想到的是古堡里的吸血伯爵，或者是在月夜会长出翅膀的老鼠？因为怪异的长相和不同寻常的生活习性，蝙蝠总是生活在各种各样的谣言中，然而真实的蝙蝠并没有我们想像的那么可怕。
（略）
（掌声）

男主持人：刚才付超同学为我们介绍了神出鬼没的蝙蝠，下面由孙晶介绍《海参的耐性》；
（掌声）

孙晶：《海参的耐性》 大自然赋予海参的武器尽管很特殊，但效力极大。它们向来犯者“射击”出去的竟是自己的内脏！当凶猛的对手吞吃海参的内脏时，海参就趁机逃之夭夭。
有一种小鱼可以接近海参，海参对这种小鱼很有耐性，它竟然允许这种小鱼钻到自己的身体里去。这种小鱼很像鳗鱼，名叫隐鱼。有时三四条隐鱼同时住在一只海参的“肚子”里。隐鱼白天睡觉，夜里爬出来觅食，去捕捉小虾。捕食之后，又向“活房子”——海参游去。海参为什么有如此大的耐性呢？学者们目前还不能回答。
如果隐鱼附近没有海参，它就在某些海星的身上打主意，找一个栖身的地方，或者在软体动物的贝壳里藏身。（掌声）

女主持人：下面由袁莎为我们介绍动物间的友谊与合作 “绝妙的共生”。（掌声）

袁 莎：《绝妙的共生》
寄居蟹和海葵的友谊称得上是典型的共生样板。早在2000多年前，亚里斯多得就注意到了这些奇怪的寄居蟹。
从昏黑的深海，到激流的岸边，到处都有寄居蟹。也有陆生寄居蟹，它们栖息在南美距大海很远的潮湿的密林中。到了繁殖季节，这些寄居蟹便成群结队地向海岸爬去，它们在海里产子。等小寄居蟹长大后，就又迁徙到密林中去。
寄居蟹可以栖息在任何腹足类的贝壳里。如果没有空贝壳，寄居蟹就会发起进攻，把主人一块块地从房子里撕扯出来，自己搬进去，然后它就用一只鳌堵住贝壳的入口。可是海洋中有些凶猛的动物并不害怕寄居蟹的大螯。比如章鱼就不怕，章鱼用有力的手腕很容易破门而入，把寄居蟹从贝壳中拉将出来。为了防范强盗的进攻，寄居蟹备有一种特殊的武器，那就是寻找海底的“毒花”——海葵，并和海葵在一起生活。
海葵的毒性接近箭毒，一点儿海葵毒汁就可以毒死一只美洲虎。海洋里的动物对海葵都尽量远远地避开，它们都害怕这些“毒花”。这对寄居蟹可大有益处，因为海葵可以成为它们的义务卫士。寄居蟹和海葵在一起生活，真是绝妙的共生。
科学界已知有400多种寄居蟹，但它们与海葵的关系并不相同。真寄居蟹和疣海葵的关系可以说是相依为命，如果把它们分开，疣海葵两三个月就会死掉，而真寄居蟹因为得不到疣海葵毒汁的保护，过不了几天就会被贪婪的螃蟹或章鱼吃掉。
真寄居蟹不像其他寄居蟹那样，把海葵安置在自己家的屋顶，而是把它放在“门坎”上——在接近贝壳入口的下面。疣海葵的毛孔就好像是堡垒的枪眼一样，从那里可以飞射出毒“箭”，去射伤那些侵犯真寄居蟹的敌人。疣海葵的嘴正好在真寄居蟹嘴的后面，当蟹吃东西时，疣海葵也就随着一起进餐——它用触手去抢被真寄居蟹扯碎的食物。
有些寄居蟹把海葵直接放在自己的背上；也有的寄居蟹把找到的海葵夹在它用来封门的大螯中。这样，章鱼就不敢冒险走进它的家门了。
栖息在印度洋珊瑚礁中的海蟹，每只螯都夹着海葵，把它当做一种优良的武器。当海里凶猛的动物张开大嘴要吃海蟹时，海蟹就会献上这束“大海之花”，使敌人口中疼如火烧，赶快逃之夭夭。
动物之间友谊与合作的故事几乎是讲不完的，那些故事是那么动听、那么奇妙，科学家们已经揭开了其中的许多奥秘，但还有许多奥秘正等待着去探索、去揭示。（掌声）

男主持人：正于袁莎同学说的“动物的故事是讲不完的”，下面由殷文同学给我们讲述“猫怎样在黑暗中识别道路？” （掌声）
殷文：俄罗斯“仿生学家”实验室的专家通过实验发现，猫能够利用胡须和眉毛在黑暗中识别道路。即使在漆黑的夜里，猫也能较准确地找到其熟悉的道路。
为了查明“老猫识途”的原因，俄研究人员作了一个实验。科研人员为健康的成年猫戴上了装有一个无线电传送器的颈圈，并将其放入有20个死胡同的漆黑的迷宫中。
迷宫的出口放有猫的食物，在迷宫的侧壁上装有很多传感器。当猫的头部贴近迷宫的侧壁时，传感器便可接收无线电信号，显示猫的行踪。研究人员发现，大多数情况下，首次进入迷宫的猫在找到食物之前，会至少进入3个死胡同，但是随着实验次数的增加，猫可以最终沿着惟一正确的道路径直找到食物。
通过无线电信号分析和进一步研究，科研人员发现，在黑暗的环境中，猫会用长长的胡须和敏感的眉毛与前爪相配合，探寻四周的障碍物，摸索着前进。在这一过程中，猫可以记住胡须、眉毛所触到的障碍物，从而逐渐认清迷宫的部分内部结构，找到惟一正确的通道。科研人员认为，上述发现有助于人们进一步了解猫科动物的生理特点和习性。 （掌声）
女主持人：猫，是人类的朋友，但猫又始终与人类保持一定距离，为什么呢？这还等待着我们去研究。对于有些动物因为人类的偏见，对于他们的习性或多或少有一些误会，下面由钟珊同学为我们讲解《鸵鸟遭到的误会》 （掌声）
钟珊：把头埋入沙堆里就以为天下太平的“鸵鸟策略”，常被用来嘲讽某些人胆小怕事或自欺欺人，鸵鸟也一直因此背着黑锅。而科学家最近却披露说，其实在自然界中，没有一只鸵鸟在碰到危险时会把头藏进

B. 谁可以给我一张魔术师人名名单

1.李宁 2.大卫·科波菲尔 3.朱连魁 4.皮特.马维 5.刘谦 6.达里尔 7.翁达智 8.大卫·布莱恩
NO.1 李宁
李宁是中国杂技团魔术演员，
1980届的学生，1989年开始钻研古典戏法和近景魔术，其代表演出剧目有《仙人摘豆》、《喝不完的美酒》、及《母子双人魔术》。由于其在魔术技艺方面所显现出来的天赋，被选为北京市跨世纪重点培养人才。

李宁在舞台魔术表演风格上能做到中西兼备，注重追求完美的个人艺术形象。他在《火笼变人》、《鹦鹉、鸽子魔术》、《纸柱悬人》、《男女换影》、《无定悬环》等节目上的热情奔放、明快流畅的演出风格紧扣现代青年时尚风貌，深得广大观众喜爱。无论是扑克、钱币、绳子还是绸巾的变幻均表现了他在这方面扎实基本功底。其独特绝活"晃汕"人们看后拍手叫绝。
NO.2 大卫·科波菲尔
把大卫．科波菲尔誉为我们这个时代最了不起的魔术师一点不为过，他曾经创造了无数令人惊叹的魔术。他可以让美国的自由女神像不翼而飞；他能够从中国的长城“穿”墙而过；他曾试着“飘浮”在科罗拉多大峡谷的上空；他还当众从百慕大三角海域“捞”上来一艘沉船。大卫．科波菲尔偏好规模宏大的魔术表演，他让魔术变成一种享受，而不是陶醉于展示雕虫小技。在观看大卫表演时，观众不但可以获得视觉冲击，还可以在惊叹魔术师精湛技艺的同时听到美妙的音乐。
大卫．科波菲尔原名大卫．科特金，1956年出生于美国新泽西州一个俄罗斯移民的家庭，他从小就对魔术有着浓厚的兴趣。这个性格内向，容易腼腆的人发现自己的智慧赢得同伴们的赞赏，他信心倍增。12岁时，大卫已经能够熟练地进行魔术表演，可以与职业魔术师媲美。不久他参加了全美魔术家协会，成为这个世界著名魔术组织中最年轻的成员。1972年，年仅16岁的大卫便开始在纽约大学为艺术系的大学生讲授魔术课程。
1974年，大卫从新泽西州的麦森特高中毕业后，进入福特哈姆大学学习，这时芝加哥《魔术人》轻歌剧剧组邀请他领衔主演这部新型歌舞魔术剧。大卫中辍了短短三个星期的大学生活，全力投入了《魔术人》的创作。他不仅设计创作了剧中所需要的全部魔术，而且创造了载歌载舞表演魔术的风格，使这部音乐喜剧别具一格，成为芝加哥历史上连续上演时间最长的音乐喜剧。《魔术人》演出结束之后，大卫回到了纽约，他在进一步总结经验的基础上完善和发展自己的魔术风格，成为从他的同行中脱颖而出的魔术明星。在大卫20岁的时候，应美国哥伦比亚广播公司总裁弗富德．西尔弗曼的邀请，担当起ABC广播电视公司一个新的集锦式电视特别节目的主持人，这个节目命名为《ABC的魔术》，由大卫和来自ABC电视网的其他十四位明星联合演出，这个新颖的受到了各界欢迎，成为该公司收看率很高的节目。从此把大卫．科波菲尔非同凡响的魔术表演介绍给了美国各地观众。之后，大卫与哥伦比亚广播电视公司合作，拍摄《大卫．科波菲尔的魔术世界》系列专题节目，他高超的魔术技巧使成千上万的电视观众目瞪口呆。
他的灵感来自哪里？用大卫．科波菲尔自己的话说，灵感“不仅来自于其他的魔术师前辈”，而且还受到一些娱乐界人士的影响，譬如摇滚乐队或视觉艺术家。大卫说：“我曾经想成为一名歌曲作者，而且我崇拜那些歌曲创作者，因为他们可以把自己对生命的体验创作成歌曲，在用歌曲打动听众的同时，他们也可以宣泄自我。我一直都想创作一首能够流芳百世的摇滚歌曲，但是现在，我创作的是魔术“故事”，我希望靠它们来打动观众。我能够通过自己现在创作的东西来表白自己。”
大卫．科波菲尔将魔术艺术提高到了一个新的层次，他使这门古老的艺术不再仅仅包括使人惊奇的变换，而是要使魔术更加艺术化，要象戏剧一样感染观众，动人心脾。大卫的成就是传奇般的，他通过隐遁自由神像的奇观，通过亲自执行他的魔术计划，通过充满艺术性的高超表演，正在不断地改变着魔术的概念和魔术的内涵。
朱连魁（Chee Ling Qua）（1854年3月11日～1922年？），艺名“金林福”或“金陵福”（Ching Ling Foo），生于北京，是最早在西方世界展示中国传统魔术的中国魔术师。据说朱连魁说话口吃，人称“朱嗑吧”，所以表演时极少说话，但是却练就了他一身精湛的魔术技艺。1898年，朱连魁首次登陆美国表演，对外宣称是“专为慈禧太后献艺的魔术师”，很快凭借东方风格的传统中国古彩戏法风靡美国。

朱连魁到美国本来是参加在美国奥马哈举办的万国博览会，他和其他一些中国艺人在博览会上表演了几个月后，受到一个美国杂耍表演组织者霍普金斯上校的注意，随即霍普金斯上校和朱连魁签定了在杂耍剧团演出的合同。根据当时美国的排华法案，奥马哈万国博览会结束后朱连魁和他的戏班本来应该被送会中国，但在美国资方的协助下，朱连魁等人被证明属于表演艺人而不是普通劳工，所以被允许留在美国。朱连魁曾表示说，他宁愿永远留在美国，他非常喜欢美国和美国人民。

朱连魁有很多著名的魔术，例如“口吐百丈”、“空竿钓鱼”、“碎纸还完”等。其中一个在美国引起轰动的节目是：用一块空空如也的布，转眼间便变出一只据说能装80磅水的巨碗，水一直漫到碗沿上，再一探手，他又从水中拎出个小孩来。“大碗飞水”是朱连魁最拿手的古彩戏法之一。中国魔术书《鹅幻汇编》把它分类为“搬运法”。“‘搬运法’即堂彩也……大都以红毯相遮隐，转眼之间已至毯内。大碗一只（此碗定做）口径一尺六七寸（或大或小随人力量）。高七寸满碗是水（水内或置金鱼）。全无遗漏于碗外。”（《鹅幻汇编》）特别是朱连魁在每次演出结束时最后一招，将毯子扔在地上，随手扯毯子一角，向上抛起，地上出现了一大缸水和鱼，水面上还飘着苹果。另外，变水的魔术道具Foo Can（即Ching Ling Foo Can）也是朱连魁发明的。

朱连魁一般在一个能表演顶缸的喜剧演员配合下表演，他有一个漂亮的小脚夫人吸引了很多西方人好奇的眼睛，他的儿子也能很多精彩的杂技表演，他们一时成为街谈巷议的主要话题之一。
NO.4 皮特.马维
皮特 ．马韦是世界著名魔术大师，瑞士人。他在国际魔坛上获得极高的荣誉。他的突出特点是：才华横溢。当他意识到自己在魔术方面的天赋和悟性后，便放弃了大学建筑专业，把全部精力都投入到魔术创作上。他擅长音乐、舞蹈、肢体语言、表演技巧，精通实验发明、灯光照明技术、建筑平面图设计、服装设计、图表绘画和道具制作，并在心理学、机械学、组织学、后勤学研究等方面都有很深的造诣。知识和才华使得他更具有气质和魅力，他金发碧眼、英俊潇洒，舞台上他温文尔雅、亲切迷人。他表演的《梦幻飞行》是魔术有史以来技巧最高的飞行魔术，其技巧难度超过了大卫。科波菲尔的飞行表演。此外，他还表演《魔术之手》、《观众升空》、《致命的诱惑》、《奇异的变化》等。他全部的幻术表演都是他本人亲自设计并且制作的，因此是世界上独一无二的。他曾获蒙特卡洛国际魔术比赛《金魔棒》奖和大师级的“莫林奖”。
NO.5 刘谦
荣获无数国际奖项肯定的魔术表演者。表演足迹遍布世界各地，并多次受邀至国际性魔术大会担任嘉宾演出。人的创意，俱获海内外同行之赞赏。是在全世界的同业间，最具其前卫的风格及惊知名度的台湾魔术师。
非凡的国际观及不断的自我充实是他的独特之处，为了充实专业领域及格局，同时还涉猎音乐，舞台美术视，广告，摄影等等的艺术相关知识。在业界有「魔术活字典」，剧场，工业设计，电的称号。

七岁时开始对魔术表演产生兴趣，12岁时获得世界知名魔术师大卫·高柏飞颁发的「全国儿童魔术大赛冠军」。由于兴趣使然，于求学期间仍不断钻研魔术知识及技巧，并且受教于多位国内外大师。大学毕业后，遂决定走上职业魔术师之路。

日文系毕业的刘谦，由于他的科班背景，带给他相当大的帮助。使他在日本的魔术界，或是商业界，都具有相当的知名度。更于2003年12月入选财团法人日本职业魔术协会全体会员票选年度最佳魔术师(The Best Magic of the Year) 前三名的殊荣。

刘谦的表演风格，融合了超现代与古典的手法，使用极为细腻的方式呈现，1998年时，更以他独特的创意获颁第一届"FORMOSA MAGIC CONVENTION"世界魔术大赛最佳创意奖，以及美国魔术师协会所颁的特别奖，成为台湾第一位获得国际奖项的魔术师。也因此开始登上国际舞台。

2000年于大阪"Internation Magic Convention In Naniwa"国际魔术大赛，荣获舞台魔术部门冠军及特别奖。同年获世界杂技界最高荣誉吴侨国际艺术节魔术比赛铜狮奖，也是唯一获奖华人。魔术界的成就并不能让刘谦感到满足。他开始活跃于各处的商业场合，特别是精品的商品发表会，或是电视广告及MTV的拍摄，他以独到的见解，及专业的设计，创造出不少独一无二的作品。

2001年他开始在中国大陆星空卫视STAR TV电视台主持及策划常态性电视节目「魔星高照MAGIC STAR」，其独特的创意及极具亲和力的表演风格，在中国大陆引起广大的回响。至2003年为止，该节目收视率始终维持该台之冠，高居不下，更因此于2002年受邀于上海电影节作为特别来宾演出。

2003年5月年获得亚洲世界魔术研讨会(The World Magic Seminar-Asia) 颁发大奖-GRAND PRIX，受邀于2004年于拉斯维加斯，瑞典及意大利演出。
NO.6 达里尔
具有"世界冠军魔术家的魔术家" 头衔的魔术师，将会用这些令人惊异的魔术秘密迷住你。我们应该提醒你在拿到他的教学之后不要一直偷笑，的确每个都包含难以置信的即席魔术,每个魔术都是简易，惊人的。除了流行的即席演出不用道具的魔术外， Daryl也教许多完整的魔术流程。
NO.7 翁达智
姓名：翁达智国籍：中国（澳门）外号：澳门魔术之父、冠军魔术老师。魔术字典等表演足迹：亚洲各国、欧洲各国及北美等曾获奖项：世界魔术大赛 全场投票总冠军 世界魔术大赛 亚军 国际魔术大赛 亚军 国际魔术大赛 季军 另外，翁达智创作、设计及编排得魔术节目，由其学生表演，前后共获国内外十多项大奖，更被传媒称为魔术校长。 NO.8 大卫·布莱恩
大卫·布莱恩是美国近几年来快速蹿红的年轻魔术师。起初，大卫是以街头魔术赢得喝彩。他走到街头直接跟观众互动，而且每个魔术都非常令人惊讶。扑克牌、读心术.....都到了出神入化的境界，甚至整个人飘起来~~

但他不甘于仅是一名街头魔术师，他经常向人类的极限挑战，做出一些惊世骇俗之举。
1999年，在曼哈顿他把自己密封在一个透明棺材里度过了7天7夜，没有食物，只喝少量的水。
2000年，他又进行了另一项打破世界纪录的表演：在纽约时报广场大庭广众下，上身赤裸地自困两块8英尺高的大冰块拼合而成的“冰棺材”里呆了整整61个小时。
2002年5月在位于纽约曼哈顿区的布莱恩特公园完成了他魔术生涯中的一次精彩演出，他爬上了一根近10层楼高、但直径却刚好够站一个人的圆柱，在上面不吃不喝不睡，呆了两天两夜，然后纵身跳下圆柱，平安地落在一大堆的纸箱子上面。
2003年9月5日，布莱恩再次向人类的生存极限发出挑战，把自己放在一只2.1米高、2.1米长0.9米宽的透明箱里，并用起重机吊起来，悬挂于英国伦敦泰晤士河伦敦塔桥上方12.5米的高空，大卫布莱恩在里面不吃任何食物生活44天，只靠两条管子分别送水和排尿。

今年5月1日，在美国纽约的林肯中心，大卫·布莱恩从球形鱼缸中向外张望。大卫此次的惊人之举是钻入一个由丙烯酸材料制成的大鱼缸，在水中生活七天七夜。到第7天表演临近结束时，大卫还将尝试在水下憋气，冲击现有记录。大卫的表演完全对公众开放。路人可以触摸鱼缸，同他照相，甚至和他聊天。

C. 请帮忙设计适合小学生在学校能够玩的真人游戏(人数不限)非网游

两人三足：（三人四足，四人五足...以此类推）

人数不限，将学生们分成若干组，回每组二人就可答以了。

规则就是将这两个人相邻的两只脚绑在一起再走路，让同学们在规定的路程内比赛谁走的最快。

游戏很简单，而且工具也只需若干条结实一点的绳子，但场地最好大一点。

我小学时也玩过，不仅有趣，而且还培养团队合作精神，是很不错的游戏。

D. 母猫生了四个猫仔！老是把其中一个叼到别处！

趁大猫不注意时把那只吃不到奶的小猫拿出来，找个软点的眼药水瓶，洗干版净装上牛奶喂它权，一般刚出生的小猫不会拉巴巴（都是大猫舔食，小狗也一样）如果小猫不会，用干净的纸巾沾湿，擦拭它的腔门。人工喂食一段时间后，要慎重把小猫放回大猫身边，有的大猫认生，可以考虑把大猫的尿液涂在她认生的小猫身上（但这也得考虑大猫的喂养能力）。猫叼小猫，是怕你把小猫偷走，你看小猫安全的话就别总挪地，挪的次数多了，她会把小猫弄到你再也找不到的角落，在搬运小猫的过程中没有经验的大猫会在叼小猫的过程中不小心掐死小猫。在她不在时你触摸小猫她会闻出来，敏感的大猫会认为不安全。还有就是，这大猫是第几次生产啊？老猫有经验可以少些担心的。

E. 小学三年级作文，一件有趣的事。

一件有趣的事
每个人的生活中，都会有许多“故事”，快乐的、悲伤的、愤怒的……儿时的一个“故事”，至今下想起来仍觉得有趣。 一想到这件事，我总会送自己两个字——天真!
今天，我和小明打羽毛球时一不小心，羽毛球像超人一样“飞”上了屋顶。用球拍扔了好几次都没有见效，羽毛球停在屋顶上正“狡黠”地晃动着身子瞧着我呢！我心急如焚，拿着两个球拍“轮番上阵”，结果连球拍也上了屋顶，真是“赔了夫人又折兵”啊！这下可把我们急坏了，要知道我和他是难得能打上一回球的，何况这副拍子还是新买的呢！对了，用小石子投，哎呀，没用的。跳上去又够不着。这怎么办呢？ 我们像热锅上的蚂蚁——团团转。
正当我们手足无措.垂头丧气时，一位正在打扫的清洁工阿姨给我们出了个好主意：“想拿东西就四处瞧瞧，有没有可以利用的工具呀！”于是我们四处“侦察“了一下，发现花园门口的不远处有一根敬启者：长长的竹竿静静地躺在墙壁上，好像正等着我们的重用。我急急地对阿姨说了声“谢谢！”，便飞快地跑了过去，拖着竹竿来到了屋顶下，小明得意洋洋地对屋顶说：“嘿嘿，这回你可别再神气了，看谁高！”
竹竿很重，我们俩齐心协力，使出了九牛二虎之力，终于把竹竿举过了头顶，靠在了屋顶上，轻轻拨动，球拍和球都乖乖地落了地……我拿着竹竿正高兴时，屋顶的主人从阳台上走了出来，气势汹汹地对我们高喊：“小孩，快把竹竿拿走！小心弄到了人……”我和小明被吓呆了，心想：怎么这么凶啊？是不是把我们当贼了？于是我们像机器人一样，听着主人的使唤，胆战心惊地拖着竹竿，放到了原地。还好，他就责怪了我们几声，没对我们怎么样。
回家的路上，我还在暗自庆幸着：挨骂不要紧，球拍和球终于回到了我们手中。
这可真是件有趣的事啊！

F. 我在写一部玄幻小说，需要一些关于日本的妖怪和各地风俗，小弟出重金打赏(很急)

日本妖怪简介
日本民间有着大量关于妖怪的传说，这大概与身处岛国的日本人在心理上有种神秘主义倾向有关.妖怪的产生起初于远古人们对自然、动物的敬畏之心，人们把自己看不见、摸不着、无法控制的力量统统称为妖怪。日本是个对水非常崇敬的国家，所以很多传说和水有关，比如豆子婆婆，就是用筛子在水中捞人来吃的妖精；桥女则是为情投水自尽的女鬼；而活跃于江河之中的河童，其原型很可能是一种凶猛的淡水鳄鱼。 同样，日本又是一个多山的国家，所以传说中住在山上的妖怪也不少。 比如雪女，据说是被情人抛弃于雪山的女子所化，因此经常诱惑上山的行人，凡对其动情的人便会冻死。另外还有山童、山佬等妖怪。因此，在最初的民间传说中，妖怪往往造型恐怖，让人望而生畏。 据说因为鬼怪太多，日本古代设立了专门的阴阳师。这个职务的尊贵在平安时代达到高峰，因为这个时候日本国内社会动荡、人心不安，统治阶层没有解决的办法，于是把种种问题归结于神鬼，转移人们的视线。因此，人们在生活中不免小心翼翼，唯恐触犯某种禁忌招致鬼神报复。当时的阴阳师权力极大，天皇和征夷大将军的日常生活都受到他们的干涉，今天日本文化中的各种禁忌，大体就是那个时候遗留下来的。 到了江户时代，商业手工业繁荣，人们不用光靠老天爷赏饭吃了。于是妖怪们也摇身一变，成了住在各种物品道具里的精灵。最有名的是《百鬼夜行绘卷》，描画了琵琶、伞、木鱼、锅等各种旧物品因为要被人们丢弃，一怒之下变成了各种各样的妖怪半夜出来游的场景。此画被誉为日本妖怪画的鼻祖。
雨女
雨天，一女子立在雨中，如果这时候有男子向她微笑，示意她共用一把伞的话，那她就会永远跟着他。此后，该男子就会一直生活在潮湿的环境中，因为普通人难以抵挡这么重的湿气，所以不久就会死去。 雨女
桥姬
见于《明治妖记》，是一些痴情女子的怨气，由于痴爱他人又不能和心爱的人在一起就从桥上跳到水中自杀，如果晚上有男子过桥，就会出现，并把其引到水中溺死，如果有女子过桥，就会强行拉其入水，据说在日本女子不能轻易自杀，只能投河自杀，所以这种妖怪被称为比较可怜的妖怪。 桥姬
飞头蛮
见载于《百鬼夜行》，其实是人可是由于被妖怪附身，头在睡觉时会飞离身体，到处吓人为乐，而附身的妖怪名叫枭号，是一种鸟的灵魂，一般会附在喜欢杀虏鸟兽、吃鸟兽的人身上，被他附身的人在7天内会变成枯骨，这也是报应吧！ 飞头蛮 (Hitouban)，也就是传说中的长颈妖怪，或是「辘轳首」ろくろくび 飞头蛮
(rokurokubi)，最早起源于干宝的《搜神记》，这是中国晋代著名的奇谭异闻录，其中提到的「落头氏」就是长颈妖怪。平时它看起来和普通人没什么两样，可是一到了夜里，等到众人都睡着了，妖怪的脖子开始伸长，甚至比长颈鹿的脖子还要长，然后头部从脖子的地方彻底和身体分离，曾有人亲眼看见身体还盖着棉被，好端端地睡在床上的人，她的头却连着脖子，一溜烟从窗外飞走了，直到鸡鸣时分才回到原来的身体，这时候头部和身体会重新结合在一起，醒来后就像正常人一样行动。本人往往不记得前一个晚上看到了什么，或做过了什么事？长颈妖怪在化身成人形的时候，有些人并不知道自己就是长颈妖怪，所以是在无意识的状态下受到驱使，长颈妖怪在飞行的时候，会吃虫子，以耳朵代替翅膀。
骨女
生时被人侮辱、欺负、蹂躏的女子，愤恨而死后，化为厉鬼向人索命，因为只剩下一堆骨头，所以会用人皮伪装自己，在中国叫画皮鬼（出自《聊斋志异》）它所报复的对象多为男性，而且多是些品性不良者，在《百鬼夜行》中有比较详细的记载，所以日本民俗学家一般都会用它来做研究对象。 骨女
溺之女
深山温泉旅店经常出没的妖怪，如果看见浴池里泡着个美女，千万不要贸然靠近，也许她站起来，你就会发现她浸在水中的部分全是骸骨。 溺之女
烟烟罗
烟火的妖怪会让人视线不清源於人类对烟火的恐惧而来。 烟烟罗
雪女
在深山中居住，和人差不多，有着美丽的外表，常常把进入雪山的男人吸引到没人的地方，和他接吻，接吻的同时将其完全冰冻起来，取走其灵魂食用，雪女的孩子叫雪童，在日本认为雪童就是带来冬天第一场雪的妖怪。 雪女
酒吞童子
一个有着英俊少年外表的妖怪，专门勾引处女，将她们的乳房割下来做食物，在一些地方还有说是外表为变化的，是一个真正的处女杀手。 关于酒吞童子的身世，《御伽草子》等小说都记载其本是越后出身的小和尚，因为容貌俊秀故招来嫉妒，由于诸多恶念，遂使其化为鬼怪。此外还有「伊吹山明神（实际上是阎魔）与附近毫族姬君之子」的说法。如按前种传说所述，酒吞童子后来被察觉到其恶念的高僧赶出寺庙，从而结束了其幼年生活。 还有一说：酒吞童子又名酒天童子，是被大将军源赖光斩杀的百鬼之王，赖光的佩刀也因此名为安纲童子切，由于这奇特的来历，童子切与名刀大典太等又共称为“天下五剑”。 酒吞童子
酒吞童子生活在990年的平安朝代，是震撼京都的著名妖怪。传说居住在丹波国大江山上的酒吞童子纠结了一伙恶鬼，他们无恶不作，私自修建了铁铸的宫殿，晚上潜入富豪家中偷窃财宝，并且掳走妇女和儿童作为他们的口中食粮。这样的事情连一条天皇也感到震惊，然而，更可怕的事情发生了，池田中纳言的女儿失踪了。阴阳师占卜的结果正是被大江山的鬼捉去了。
河童
在日本稻河神社附近都有一个小湖，名救身湖，湖中常有河童出现，由于河童在日本是家喻户晓的，所以有很多的说法，比较常见的是：鸟头人身着有龟壳，头顶有一碗状的凹镜，内有满水，如其生命，水无则死，双手相通可伸缩，能以屁的力量飞天。在《百鬼夜行》《百物志》《万鬼录》《妖怪物语》……常见的民俗书籍中都有记载。 河童
道成寺钟
一个寺庙的钟化为妖怪，专把人变成和尚，而且会忘记自己以前的事。不知道真假如何。 传说：道成寺入钟。 古时，有个清姬，爱上了去熊野参拜菩萨的僧人安珍；安珍身为僧人，毅然离开了清姬，为了心爱的人，清姬千里迢迢追寻安珍而去，一路吃了不少苦，终于追到安珍时已经人不像人，鬼不像鬼了，安珍被吓得拔腿就跑，清姬就一路追，安珍抢先一步度过一条大河，清姬追来时已经没船了，她还是跳进了河里，结果变成了一条大蛇继续追上岸，安珍跑呀跑呀跑到“道成寺”里去了，结果蛇也追来了，寺庙里的高僧都无法对付那条蛇，就把安珍藏在了大钟里，清姬追进来后几下子就知道他躲那里呢，呼啦一下子就把钟给缠住了，无奈大钟坚固，最后，清姬估计是无可奈何了，但又不愿放弃，于是就自燃起来，把自己连同钟，钟里的和尚都烧成了黑炭了。和心爱的人不能同生，那就同死。 按原文的感叹，这清姬当时是多么一种凄美，无奈和愤怒的心情啊！
茨木童子
有传说认为它是酒吞童子的部下。在著名的谣曲《罗生门》和歌舞伎《戻桥》中，它都被称为「罗生门之鬼」。 茨木童子
红叶狩
古时候人们就把秋天在野山观赏红叶叫做“红叶狩”，那是上至宫廷下至庶民都看重的活动。日本人更喜欢“枫叶红于二月花”的生机之感，而观赏红叶时往往都只能眺望，无法静静地凝视红叶，而传说红叶的颜色，是枫鬼的血染红的。枫鬼的忌辰就是红叶祭的次日。 传说—— 这位被称为「户隐鬼女」的红叶小姐，比起酒吞童子更可说是「风华绝代」。 幼年的红叶本名吴叶，其正体出自「第六天」的魔利支天（一说自在天）。受到细心照料、渐渐长大的吴叶虽然生得如花似玉，却也不幸暗合了「蛇蝎美人」这个词语。数年后，吴叶嫁入附近的豪族家中，然而新娘其实不过是妖女的一个分身。 之后，红叶改换名字，成为了源经基（赖光祖父）的小妾。不久，经基的正妻便突患重病，家中也不时出现鬼影。察觉到红叶阴谋的经基之子马上将红叶追放到户隐。 但是，红叶到达户隐后却集结了一批对朝廷不满的原贵族（多为平将门残党的子孙），他们头覆鬼面，在乡里横行霸道、烧杀抢掠。消息传到京城，天皇马上命令平维茂前去讨伐。 之后的事情当然是以“正义的力量不容忽视”作为结尾：红叶虽然以第六天魔王的力量进行反抗，但手持降魔利剑的维茂却毫不在乎——于是，怀抱荡平天下悲愿的红叶只得暂时匿身于六道之中；数百年后，以男子的形象复现世间，其新的名字叫做：「织田信长」
二口女
《百鬼夜行》中记载：女子不检点，随地大小便、有夫偷人、淫贱下流的被稻荷神发现，而附身的，家中死过孩童（不满2岁），杀死自己幼儿的，被其童附身，在后颈会出现一口，且不停的要吃东西，最终将被附身人吃死（也可以说是撑死的）是很危险的妖怪，就算是你住的地方附近有过死童也有可能被附身。 在有名的民间故事中也有出现的妖怪，嘴巴的位置有说是在头顶，但是长在后颈的附近才是正确的，这个嘴巴长的比前面的嘴巴更加大，可吃下数倍份量的东西，平时嘴巴是被头发遮盖着的，当没有人的时候，面前又有食物的话，便会把头发当触手使用，把食物吃掉。 在千叶流传这样的一个传说，讲述一名继母把前妻的儿子杀了而变成这样的妖怪的故事。在这故事中，继母的恶毒心肠杀了这孩子，因此那孩子的怨气而变成妖怪。 二口女
传说—— 千叶县有个男的在妻子死去后另娶了一个妻子，这个后母只疼爱自己所生的孩子，对前妻留下的孩子万般刻薄，甚至连饭也不给吃，最后某一天前妻的孩子就这样凄惨地饿死了。 在这个孩子死了后的第49天，砍柴回来的男人手里的斧头不小心碰伤了妻子的后头部，奇怪的是这个伤口怎么也治不好，到了后来竟然发现那伤口开始慢慢地形成一张嘴的模样，更令人吃惊的是连舌头和牙齿也出现了。 这个伤口常常疼的不得了，但奇怪的是只要把食物放进去就不疼了。而这个时候他妻子总是不自觉地对着空气喊着“对不起！对不起！”…… 另外还有一个传说，说是一个愚昧的农夫，他的择妻标准是“不吃饭”！！，结果这么变态的条件也有人满足了。但是，在以后的日子里，农夫发现他的妻子是没有吃饭，但厨房里的饭却每天都减少。感到奇怪的农夫某一天出去后立即偷偷地溜了回来，躲在天井想看看到底是怎么回事。 结果，他看到了他妻子的后脑竟然出现了一张嘴，然后把头发变成蛇一样的触手去端饭喂后脑的嘴吃饭……
文车妖妃
文车妖妃是日本奈良时代末期的天皇宠妃，妖艳无比，是风华绝代的佳人。只是由于当时天皇身边另外一宠妃藤原元方之女佑姬的嫉妒，擅长和歌和汉诗、将日本王朝文化培育开花的村上天皇平生最大的夙愿便是早得子嗣，但天不遂人愿，其后宫三千佳丽竟无一人怀有龙种——因此，谁能诞下第一皇子便成为了宫廷上下最为关注的事情，所以当文车妃产下第一子的同时，佑姬幽禁了她，并把婴儿杀掉喂了狗。文车妃子因此而疯掉，于3年后猝死。死前用血写下诅咒，伺此后佑姬虽然生了广平亲王，但是也过早猝死。据说广平亲王死前有人看到一个长得十分像文车妃的女人出现在广平亲王的宅邸…文车妖姬(2张)狐火
成精的狐狸妖怪都会的妖术，以狐狸姿态时从尾巴发出，以人姿态时从指尖发出，但都是些唬人的障眼法而已。 狐火即是鬼火？ 根据《北越雪谱》的记载，狐狸会从嘴巴吐火。不过，仔细看则是狐狸呼出的气体在空气中燃烧。关于狐火的说法众说纷云，例如《想出着闻奇录》就记载了各地的说法，一说狐狸是叼着马骨发出火来，美浓国当地的说法则是点燃马的趾甲发出狐火。在晚上看见「狐火」的人，很可能走着走着就迷了路，或是身上遗失了什么东西，甚至还有人会变成狐狸，种种不可思议的现象，除了狐狸作祟外，实在想不出更好的方法来解释。 狐火
山童
即中国的山魈，乃为疾病与火灾之恶鬼，公元前334年，越国灭，山魈东迁，于日本九州西岸登陆，此后俗称“九州山童”。 山童，位于鸟山石燕《百鬼夜行》之前篇阴之章。顾名思义其为山妖，出没与深山之中，又特别是常出现于九州一带，（不仅在九州的边境，其他地方的秋东两季也有出现），由于是与河童有众多的联系，所以也有山童既河童的说法，较为普遍的看法是春秋两季山童来到河边变为河童，秋冬回到深山即为山童。山童既然也谓之童，也是因为其身形矮小如同孩子般而得名。主要特点是体毛浓密，似猿猴，头顶盘（与河童一样）、仅有一目，也有的叙述中为单足，能像人一样站立步行。别看他们身材矮小，他们的力气可是很大的，喜欢吃饭团，爱恶搞作弄人，但绝对没有恶意，最多也只是在山寺附近出现，偷和尚们的食物吃，不过却很讨厌有盐分的东西。 和河童类似的山童非但不会危害人，还非常乐于助人，特别是对于在山涧搬运的樵夫来说，常常离不开山童的帮助，但这也不是无偿的哟，不过只需要给山童们饭团吃，就能最大的调动其积极性了，特别是搬大树在翻越某些山峰遇到困难时，只要给与山童饭团，其必定每日前来帮忙。山童在与人合作搬运树木时，他不喜欢走在前面，而总是拖后，再怎么重的东东对他来说，都很轻松，毕竟其曾也是力大无比的山神。虽然山童热心，不过需要切记的是，可别在刚开始搬运的时候就给他饭团吃，否则可能还没等搬完他们中途就开溜，严重不守信用啊==||| 。所以一定要等事情完后再给饭团，这样第二天山童还会来帮忙。 不过说到山童不害人并不包括十恶不赦的恶人，对于恶人来说，山童就是会施与威惩的山神，将疫病与火灾赠与恶人。
白粉婆
平时以一副和蔼可亲的老婆婆的面目出现，喜欢欺骗容貌姣好的美少女，骗她们用自己做的一种白粉（类似与当时的胭脂的化装品）涂脸，称此粉能让少女们更加白皙漂亮，但涂抹了这种白粉的少女整张面皮会脱落下来，而白粉婆就将少女的面皮收为自己用。
座敷童子
它会以小孩子的姿态附在家中，传说只要有座敷童子在，家族就会繁盛。如果在一起玩耍的伙伴中，你看到的明明都是熟悉的面孔，却总感觉比最开始时要多出一人，这时候多半就是它搞的鬼。座敷童子是个只能被小孩子看到身形的很老实的妖怪。
青行灯
出自《百鬼夜行》（日），最早的传说是在日本江户时期，据说外貌不一，可是都是非常可怕的鬼怪，他本来不是人，而是地狱的小鬼，常常在冥界门口徘徊，会变成我们熟悉的人的样子教唆人们玩一种叫百鬼灯的游戏，百鬼灯：就是点100只白蜡烛，然后大家依次讲一个自己经历过的诡异而且恐怖的事情，每讲完一件就吹灭一只蜡烛，而第100个故事都是由主持的人讲，当最后的蜡烛熄灭时，所有参与游戏的人都将被带到地狱，把人拉入鬼门，所以在日本被称为比较危险的妖怪，日本认为鬼是神的分支，所以把好多东西说成妖怪。 具体说，它不是妖怪，而是更想《十日谈》之类的讲故事的行为：日本的怪谈也多半发生在夏夜。日本传统戏剧歌舞伎的故事里，有许多都是源自怪谈的传说，在江户时代（相当于西元一六○三年至一八六七年）还有一种叫做「百物语」的游戏，就是半夜里几个朋友聚在一起，点起许多蜡烛，大家轮流说鬼故事，感受恐怖的气氛。据说，当第一百根蜡烛熄灭时，真正的鬼就会出现……所以往往说故事的人会心里有个警惕，轮到自己说故事的时候，千万不要变成最后一个，因为不知道说完第一百个故事的时候，到底会发生什么事？所以每次说到第九十九个，就会立即打住，没有人敢再继续说下去，这是一种集体召唤鬼魂的仪式。 江户时代的作家，浅井了意所着的《伽婢子就详细地记载了关于「百物语」的由来及玩法，简述如下：在进行「百物语」的游戏之前，参加的人一律身穿青衣，齐聚在同一间暗室里。在这间暗室隔壁的房间，准备了用蓝色纸糊的行灯，并且添上足够的灯油，然后点燃一百支灯芯并排在一起。行灯的旁边会安置一张小木桌，上头摆着一张镜子。每个人轮流说完一个怪谈后，就必须离开自己的座位摸黑走到隔壁点着行灯的房间里，把一支灯芯吹熄后。接着，从镜中照一下自己的脸才能回到原来的暗室，然后换下一个人。吹熄灯芯的过程中，一样继续说着怪谈，直到说完第九十九个怪谈后，剩下最后一支灯芯，就留着让它继续点着，然后大家继续围坐在一起等待黎明，直到太阳出来了就各自解散回家。很多人不明白为什么怪谈总是讲到第九十九个就结束，因为当时的人们很迷信这样说法，如果说到第一百个怪谈，就会发生什么怪异的事情，所以谁也不敢去碰触这项禁忌。 随着时代的不同，行灯也改为以蜡烛来取代，而且新的游戏规则是，最后一根蜡烛必须吹熄，百物语游戏就变成了恐怖的怪谈会，听说当最后一根蜡烛吹熄的时候，的确是发生了一些奇怪的事。鸟山石燕所画的「青行灯」收录在《画图百鬼夜行》，正是描绘当时进行百物语的情景，青行灯快要吹灭的时候，许多好玩有趣的妖怪故事正在一群人的口中讲述着，并且有人用文字记录下来，这就是妖怪百物语的由来。
猫又
猫妖的一种，据说有两条尾巴，能直立行走。最早出现在《日本灵异记》的说话，描述一只猫死後产下的胎儿竟然变成人的故事。猫妖是上了年纪的老猫，通常以老太婆的形象显现，身体大约是人类体型的一倍，大只的猫妖甚至可以长得像小牛一般大小，尾巴在末端分叉为二，汉字写成「猫股」或「猫又」，意即「猫妖」或「猫怪」。所以，为了防止老猫变成猫妖，便把仔猫的尾端切掉，只留下短短的根部，这样一来，就不怕到时候猫尾巴分岔，变成猫妖在家中作祟了。 具有可怕魔力的猫妖，在吃早饭之前，会以人声说话，有时再将人吃掉後，转化成此人的肉体伺机寻找下一个猎物。通常猫妖只攻击它怨恨的人，但是如果遇到性情更凶狠、手段更残暴的猫精，只要一看到人，就不分青红皂白，一律加以伤害，传说中也有善良的猫妖，常变成少女模样以亲近人类，当然性格是很温顺的，平日喜欢吃鱼，身体轻盈，喜欢依靠人类，但是常被人伤害。猫、狸和狐都是日本传说中有着非凡能力的动物。
般若
般若并非佛教中的智慧之意，而是日本传说中的一种妖怪，更确切的说应该是一种怨灵。据说是因女人的强烈的妒忌怨念形成的恶灵，般若住在深山中，每到半夜就去吃人，是一种专门抢夺小孩的女鬼，而且她会发出令人毛骨悚然的可怕笑声。
鬼一口
在高桥叶介的学园怪谈里出场过，就像某种深海鱼类头前面那个发光的诱饵一样，美女是鬼首前面的诱饵，长在它的长舌头上，作出快被吞噬的惨状引诱人来救她，然后把人吃掉。

G. 求沈石溪的《小战马》《红脖子》的全文

为什么这么多人把沈石溪和其他作家弄混-

小战马—一只长腿野兔的历史（上）作者：欧尼斯特．汤普森．塞顿；译者：王洁瑜、孙娜小战马是一只长腿野兔的名字，它几乎认识城里所有的狗。首先，城里有一条很大的棕色狗，追了这匹小马很多次。每一次，小战马都能从某个篱笆上的大洞中钻出去，把狗甩掉。其次，城里还有一条小狗，很活跃，它能钻过篱笆上的洞，跟上小战马。对于这条狗，小战马能跳过一条20英尺的灌溉渠，很快把它甩开，因为这条灌溉沟渠的两边都非常陡，沟渠里的水流也很湍急，那条狗跳不过去。这条沟渠是对付这个敌人的「良方」，男孩们把这个地方叫做「老兔子的跳跃」。但是还有一条灰狗，跳得比这只兔子还好。当它不能跟着小战马钻过篱笆的时候，它就从篱笆上面跳过去。它曾经不止一次地向小战马挑战，但小战马只保护自己，因为它躲避得很快，能一直跑到奥色治人的栅栏前。在这个栅栏前，那条灰狗就不得不放弃了。除了这些以外，城里还有许多大大小小的狗，总是想找小战马的麻烦。但是小战马总是可以很容易地就把它们甩开了。 在乡下，每个农民家都养着一条狗，但在这所有的农家狗之中，小战马只怕一条狗。那条狗是黑色的，腿很长，非常凶猛，而且这个野兽非常敏捷，也非常顽固，有好几次都把小战马逼向绝境。对于城里的猫类，小战马并不关心。也只有一两次，他曾经受到这些猫类的威胁。一个有月亮的晚上，它正在吃草，一只个头很大的猫带着必胜的神气向它冲过来。小战马看见这个黑色幽灵闪亮的双眼，在它只差一跳就窜过来的一刹那，抬起了自己的屁股，也就是它的后腿，从屁股直到脚趾一跃而起，两个宽大的耳朵竖起来超过6英寸，然后响亮地叫了一声，这是它叫得最好的一次，接着就向前面五英尺远的地方冲去，刚好踢在那只猫头上，正中要害。老猫惊恐地从这个能力非凡的大力士跟前逃跑了。这个诡计，小战马曾经成功地实验过好几次，但有两次，他非常糟糕地失败了。一次是遇上一只母猫，它的孩子们就在附近，所以小战马不得不逃跑，保护自己的生命。另一次是它在一只臭鼬身上踢得太重了。但是那只灰狗是它危险的敌人，在它那儿，小战马也许会丢掉性命，它得为自己寻找一个可以增长知识的探险和一个幸福的结局。它在晚上逃跑了，那时候，它的敌人很少，藏起来也很容易。但在冬天的某个清晨，它在一个开着紫色花朵的苜蓿旁逗留了很长时间，正在穿过那片开阔的雪地，准备去它最喜欢的地方，却突然遇到了那条灰狗，坏运气总是在意想不到的时候来临。这只灰狗正在城外巡游。地上都是雪，而且天已经很亮，躲藏的机会是没有了，除了在这片空地上奔跑以外，没有别的选择了。而地上的雪使他奔跑的速度慢了许多，但对灰狗却没有什么影响。他们跑起来了——是非常好的长跑运动员在非常好的状态下进行的赛跑。他们飞跑着掠过雪地，每一次落下脚步的时候，都发出噗哧、噗哧、噗哧的声音。他们跑上这条路，那条路，突然掉头，快速躲闪，继续追逐。一切都是对灰狗有利的——小战马的肚子饿得咕噜噜叫，天气又这么冷，雪地还那么软——突然，这只兔子跌了一跤，可能是因为它吃了太多苜蓿花的缘故。但是他的脚噗哧噗哧的太快了，立刻就在雪地上溅出无数的黑色小雪球。他们在空地上继续追逐，附近也没有什么对小战马友好的栅栏，每一次当他尝试着要跑向那个篱笆的时候，都被灰狗聪明地制止了。杰克的耳朵已经不再竖起来了，这是心理上失败或者是放松的象征。突然，这些旗帜又迅速地竖了起来，他又重新获得了力气。这匹小战马聚集所有力量，不是跑向北边的栅栏，而是冲向东边的空旷草地。灰狗跟了上去，在不到五十码的地方，小战马突然躲开了灰狗，准备挫败它凶猛的追逐者。然后它又继续向东跑去。就这样飞跑着，躲闪着，它向下一个农家跑去，那里也有一个又高又宽的篱笆，篱笆上还有一个让鸡进出的洞。但那里还有它另一个可恶的敌人，也就是那条大黑狗。外面有一个栅栏，让灰狗耽搁了一会儿，于是让杰克有时间钻过那个鸡洞，跑进院子里，藏在一边。那只灰狗冲到一个比较低的门前，从上面跳进了院子的母鸡群里。母鸡四下奔逃，咯咯地叫着，拍着翅膀。一些羊也咩咩地叫了起来。而它们自然的保护者，也就是那条大黑狗，立刻跑过来救援。于是，小战马立刻又从它进去的那个洞里偷偷钻了出来。身后的鸡圈响起了狗和狗愤怒争吵和打斗的声音，很快就听见了人的喊声。院子里的事情是怎样结束的，小战马并不知道，他也不想知道。但非常值得高兴的是，从此以后，那条飞快的灰狗再也不会找它麻烦了，它以前是住在牛家村的。
（我本来想发红脖子的。但字数太多了-自己找吧）

H. 恐怖片 是那个地方先拍出来的

1910年，爱迪生第一次把后来成为恐怖片反复拍摄的题材的民间传说－－吸血鬼“德拉库拉”的故事搬上了银幕。尽管以当时的电影手段，其恐怖效果十分有限，影片也只有一本的长度，但它无疑已被今天好莱坞的后来者们视为能够代表其“光荣历史”的经典，甚至被列入美国国会急切寻找和加以保护的10部最重要的影片之一。

欧洲是电影的故乡，更是恐怖电影的发源地。在今天来看，早期一部重要的恐怖片是1916年由德国著名舞台剧演员保罗·韦格纳演出并协助导演的一部根据希伯来传奇中的人物改编的影片《无魂人》（原意为“一种有生命的人”）。是第一部有影响的恐怖片，而1919年德国乌发公司的《卡尔加里博士的小屋》引起了轰动，之后又有《吸血鬼》、《蜡像》等佳片相继问世，使恐怖片成为最早确立风格的片种之一。

1920年的德国的表现主义恐怖片《卡里加里博士的小屋》虽然在当时毁誉参半，但却极大地激发起德国电影强调想象和恐惧。在其影响下，最著名的影片是茂瑙1922年的《诺斯费拉杜》，它同样改编自斯托克的小说《德拉库拉》。
正是在德国的影响下，美国的恐怖片真正兴起。默片时代最著名的美国恐怖片是1920年的《杰克医生和海德先生》,1925的《歌剧院里的幽灵》

1931年，两部堪称恐怖片经典的影片首先映入了观众的眼帘：它们是勃郎宁的《德拉库拉》和詹姆斯·惠尔改编自玛丽·雪莱的小说的《弗兰肯斯坦》（又译《科学怪人》）。
随着这两部影片的成功，恐怖片开始在环球公司的流水线上源源不断地倾泻而出。其中较有名气的影片中包括《木乃伊》(1932)，《隐身人》、《黑色老房子》、《畸形人》(1932)、《金钢》(1933)以及属于“科学怪人”系列的《弗兰肯斯坦的新娘》(1935)。1931年，出现了所谓恐怖片的经典作品：《吸血僵尸》、《科学怪人》、《鬼医》。1936年，卡孟隆·孟席斯拍摄的《未来世界》，描写一百年以后将在地球上发生的突变。与此同时，英国也拍摄了一个美国富豪把一座古堡连同他的鬼魂搬运到大洋彼岸的《鬼魂西行》（1936），

40年代，虽然恐怖片开始作为低成本的B级片拍摄，这一类型中的许多影片仍然取了引人嘱目的成就。环球公司开发出了和“吸血鬼”同样在夜间出没的“动物恐怖片”《狼人》(1941)。其中以《猫人》(1942)和《我与僵尸同行》(1943)尤为观众和影评人所称道。

50年代，随着核威胁和麦卡西主义散布的“共产主义渗透”阴影，恐怖片暂时脱离了早期的各种超自然的幽灵和神怪，而与科幻片结合起来以各种“核怪物”或外层空间的天外来客为核心形象，不断渲染和演义着所谓“东方威胁”的神话。前者中如日本的《哥兹拉》系列(1955)，美国的《它们》(1953)，《黑湖怪兽》(1956)；后者则以《身体入侵者》(1954)为代表。与此同时，在英国则出现了充满暴力和性的彩色恐怖片。《弗兰肯斯坦的诅咒》(1957)、《德拉库拉的恐惧》(1958)等。

60年代，以希区柯克的《精神病患者》为开端，标志着恐怖片的一个重大的转折。它从以前的各种幽灵、鬼怪、疯狂的科学家和来自外星世界的异物转向了一种“写人的”恐怖片；同时期还有恐怖/ 灾难片《群鸟》。

1973年，威廉·弗莱德金的《驱魔人》为70和80年代的恐怖片树立起了一个样板。这部明显向传统的“魔怪”回归的恐怖片激发了一系列的妖术和魔怪电影，如《凶兆》系列(1976)、《魔女嘉丽》(1976)以及《驱魔人续集》等。
法国掀起六、七十年代恐怖片大行其道现象的经典作品，应是《Les Yeux Sans Visage》（没有脸的眼睛 ），一九六○年（另有说一九五九年）导演是Georges Franju；《死后的爱情》 （Buio Omega）等

80年代以来，裹挟着当代电影日益浓厚的商业气息，恐怖片不断在好莱坞银幕上掀起阵阵热潮。首当其冲的是一贯被好莱坞电影视作“异类”的女性，大量以“女性威胁”为主题的恐怖片涌上银幕，其中如德·帕尔玛的《化装杀人》(1980)和保罗·施莱德尔根据1942年的版本重拍的《猫人》(1982)都把性与暴力联系在一起，进而把女性变成一种令人恐怖的社会形象。而接下来的恐怖片的“牺牲品”则是青少年甚至儿童，随着《万圣节》系列和《走失的儿童》等影片的上映，“问题少年”终于被塑造成了一种社会的恐怖。穿插于其间的还有各种来自太空或疯狂科学家手中的“异物”。如克伦伯格的《苍蝇1、2》、斯科特的《异形》系列。而近年来，一方面是传统的恐怖形象“吸血鬼”和“科学怪人”的不断被重新搬上银幕，并多由著名的大导演执导。如科波拉的《吸血惊情四百年》(1992)、尼尔·乔丹的《夜访吸血鬼》(1994)、《玛丽·雪莱的弗兰肯斯坦》(1994)。他们纷纷以最忠实于原著相标榜，以现代电影的手段重新演义古老的恐怖故事，使人感到世界似乎只是经历又一轮新的轮回；

另一方面，大量现实中的暴力和罪恶经过已经轻车熟路的恐怖片的包装之后也不断成为好莱坞新的卖点。

这些影片从表现以剥取人皮为癖的连环杀手的《沉默的羔羊》到以“起居室中的威胁”为核心的《晃动摇篮的手》，都令观众对其现实生活中的危机四伏感到震憾。 而1996年，大型独立制片公司米兰·麦克斯推出的《尖声狂叫》更以变态的连环杀人的疯狂杀人令人观之失色。该片创下了有史以来恐怖片最高票房－－一亿美元的收入佳绩。这使麦克斯公司的老板大受鼓舞，几乎把自己也变成了“连环杀人”－－该片已经创作了三集。同时较有影响力的还有《去年夏天搞的鬼1、2》

因获得金棕榈大奖的《暴雨将至》而成名的马其顿导演曼切夫斯基也来到好莱坞拍摄了一部表现一队被困在冰雪中的美国大兵成为一名食人者盘中餐的恐怖片《恶魔军官》（又名《贪婪者》）。

西方鬼片中，吸血鬼堪称“鬼王至尊”，至尊中的最经典的是一个叫德库拉（Dracule)伯爵的吸血鬼。吸血鬼的名片有《惊栗夜》(Fright Night,1985)及《德库拉吸血鬼》(Bran Stoker's Dracula,1992)等

制作恐怖片最积极的欧洲国家是西班牙，如九七年出品的《变脸惊情》、历桑德罗·阿曼巴执导的《挣开你的眼睛》，1999年西班牙影片《无名死婴》以出色的美工、音响、大胆的剧情而达到了相当震撼的效果。

墨西哥同时受着西班牙和美国文化的影响，出色的恐怖片导演奎勒摩·德尔托罗在2001年的作品《魔鬼的脊梁》中，融合了美国式的先进技术、欧洲式的精美画面、音乐和营造心理恐怖气氛的方式，以及南美的魔幻色彩，是当年最佳恐怖片之一。

亚洲的恐怖片已经有很长发展时间了，影片数量尤其以香港为最，在这里只做一些简单介绍：香港恐怖片：卫斯理之《老猫》、《蝶变》、《灵气迫人》、《怪谈协会》、《凶榜》、《夜半一点钟》、《小姐撞到鬼》、《七月十四》、《目露凶光》、《幽灵人间1、2》、《阴阳路》系列、《乡村老尸》、 《古镜怪谈》，《美容尸》、《裸体红唇》、《拜错神》, 《午夜上网》、《弟切草》、《枕边凶灵》（2002）、《我左眼见到鬼》（2002）、《office有鬼》（2002）、《三更》（2002）、《鬼书》（2002） 、《见鬼》（2002）、《双瞳》（2002）等

韩国电影的崛起已是不争的事实，恐怖片也是其中不容忽视的一部分。2001年韩国新锐导演尹忠灿推出了恐怖片《毛骨悚然》，还有一些票房很好和影响力的例如《手机Phone》、《《幽灵凶咒A》》、《死亡录播》、《退魔录》、《女高怪谈》、《死亡教室》、《鬼之恋》、《蔷花红莲》、《狐狸楼梯》、《四人餐桌》、《在镜子中》、《洋槐树》等

日本作为亚洲的电影大国，不仅艺术影片在国际影坛享有盛誉，恐怖片同样佳作不断。除了人们熟知的《午夜凶灵》系列，还有《死国》、《催眠》、《案山子》、《回路》、《鬼水凶灵》、《鬼娃花子》、《钱仙》、《咒怨1、2》、《冬季恐怖作》等

泰国恐怖片不错的也有几部《鳄鱼魔女》、《鬼妻》等。

平心而论，美国恐怖片中大量的高科技运用往往给观众带来的只是刺激的视觉奇观，而恐怖效果却不够强烈。当然，美国作为世界电影工业的中心，也在不断吸纳世界各国的人才，不断创作出一些偏离“美国色彩”的恐怖片。2000年，印度导演奈特夏马兰在好莱坞的第一部影片（心理恐怖片）《第六感》以2亿8000万美元的成绩横扫美国电影票房；2001年，西班牙导演亚历桑德罗·阿曼巴的作品《小岛惊魂》带有浓厚的欧洲心理恐怖片的色彩，成为当年最成功的电影之一。2002年奈特夏马兰又执导了惊僳恐怖片《天兆》又一次创造了票房神话；美国上映了改编自日本恐怖片《午夜凶铃》的美国版《凶铃》；同时购买了香港恐怖片《见鬼》的版权。

恐怖片常见的故事类型

（一）科幻恐怖类。最典型的代表就是《异形》系列。此外还有《异物》（Thing）、《异种1、2》、《黑洞表面》、《入侵脑细胞》、《捉梦人》根据游戏改编的《生化危机》、《捉梦人》等

（二）鬼怪类。这类恐怖片占了最大比重。不管是妖怪、恶灵，还是什么恐怖的外太空生物都可以归到其中。著名的有库布里克的《闪灵》(被誉为史上最恐怖的恐怖片)、《驱魔人》、《恶魔婴儿》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活尸之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪谈》系列、《13号星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便车》、《夜半鬼敲门》、《撒旦回归》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜访吸血鬼》（今年号称其续集的《吸血鬼女王》很滥）、《无头骑士》、《死神来了1、2》、《鬼入侵》、《危机四伏》、《13幽灵》、《幽灵船》、《千尸屋》到最新的《佛列迪对杰森》等。

（三）生命变异恐怖片。比如《鸟》、《活跳尸》、《苍蝇》、《糖人》、《食人鱼》、《群尸玩过界》、《狂蟒之灾》、《史前巨鳄》、《极度深寒》、《水深火热》、《八脚怪》、《惊变28天》。

（四）连环变态杀手类:著名的《万圣节》(《月光光心慌慌》)系列可以从1978年一直拍到今年的第八集《万圣节惊魂——刀光再现》、《德克萨斯电锯杀人狂》、《连环杀手肖像：亨利》、《危情十日》、《继父》、《尖声惊叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《来自地狱》、《沉默的羔羊》、《汉尼拔》到今年的《红龙》、《支解狂魔》、《毛骨悚然2》等
最后特别介绍英国恐怖片《杀人如麻》（CRADLE OF FEAR）

听听，光是片名就已叫人头皮发麻。它还有晾两个吓人名字《催眠终结者》、《生砌人肉》。影片的情节有点乱，但耀眼的血光已经晃的人睁不开眼睛，情节已无暇顾及。用暴力，血腥，色情，变态来形容这个电影毫不为过。最变态的情节是女人做爱前竟然舔男人残疾的大腿断肢，而且是特写镜头，简直令人发指。它的恐怖是来自血腥，杀人场面均以写实手法拍摄，血肉横飞，血点好像都溅到了你脸上。中国绝对不会公映此片，因为片剪之后，影片已没有情节。

I. 恐怖片的来历

大致是这样的。。。。。1910年，爱迪生第一次把后来成为恐怖片反复拍摄的题材的民间传说－－吸血鬼“德拉库拉”的故事搬上了银幕。尽管以当时的电影手段，其恐怖效果十分有限，影片也只有一本的长度，但它无疑已被今天好莱坞的后来者们视为能够代表其“光荣历史”的经典，甚至被列入美国国会急切寻找和加以保护的10部最重要的影片之一。

欧洲是电影的故乡，更是恐怖电影的发源地。在今天来看，早期一部重要的恐怖片是1916年由德国著名舞台剧演员保罗·韦格纳演出并协助导演的一部根据希伯来传奇中的人物改编的影片《无魂人》（原意为“一种有生命的人”）。是第一部有影响的恐怖片，而1919年德国乌发公司的《卡尔加里博士的小屋》引起了轰动，之后又有《吸血鬼》、《蜡像》等佳片相继问世，使恐怖片成为最早确立风格的片种之一。

1920年的德国的表现主义恐怖片《卡里加里博士的小屋》虽然在当时毁誉参半，但却极大地激发起德国电影强调想象和恐惧。在其影响下，最著名的影片是茂瑙1922年的《诺斯费拉杜》，它同样改编自斯托克的小说《德拉库拉》。
正是在德国的影响下，美国的恐怖片真正兴起。默片时代最著名的美国恐怖片是1920年的《杰克医生和海德先生》,1925的《歌剧院里的幽灵》

1931年，两部堪称恐怖片经典的影片首先映入了观众的眼帘：它们是勃郎宁的《德拉库拉》和詹姆斯·惠尔改编自玛丽·雪莱的小说的《弗兰肯斯坦》（又译《科学怪人》）。
随着这两部影片的成功，恐怖片开始在环球公司的流水线上源源不断地倾泻而出。其中较有名气的影片中包括《木乃伊》(1932)，《隐身人》、《黑色老房子》、《畸形人》(1932)、《金钢》(1933)以及属于“科学怪人”系列的《弗兰肯斯坦的新娘》(1935)。1931年，出现了所谓恐怖片的经典作品：《吸血僵尸》、《科学怪人》、《鬼医》。1936年，卡孟隆·孟席斯拍摄的《未来世界》，描写一百年以后将在地球上发生的突变。与此同时，英国也拍摄了一个美国富豪把一座古堡连同他的鬼魂搬运到大洋彼岸的《鬼魂西行》（1936），

40年代，虽然恐怖片开始作为低成本的B级片拍摄，这一类型中的许多影片仍然取了引人嘱目的成就。环球公司开发出了和“吸血鬼”同样在夜间出没的“动物恐怖片”《狼人》(1941)。其中以《猫人》(1942)和《我与僵尸同行》(1943)尤为观众和影评人所称道。

50年代，随着核威胁和麦卡西主义散布的“共产主义渗透”阴影，恐怖片暂时脱离了早期的各种超自然的幽灵和神怪，而与科幻片结合起来以各种“核怪物”或外层空间的天外来客为核心形象，不断渲染和演义着所谓“东方威胁”的神话。前者中如日本的《哥兹拉》系列(1955)，美国的《它们》(1953)，《黑湖怪兽》(1956)；后者则以《身体入侵者》(1954)为代表。与此同时，在英国则出现了充满暴力和性的彩色恐怖片。《弗兰肯斯坦的诅咒》(1957)、《德拉库拉的恐惧》(1958)等。

60年代，以希区柯克的《精神病患者》为开端，标志着恐怖片的一个重大的转折。它从以前的各种幽灵、鬼怪、疯狂的科学家和来自外星世界的异物转向了一种“写人的”恐怖片；同时期还有恐怖/ 灾难片《群鸟》。

1973年，威廉·弗莱德金的《驱魔人》为70和80年代的恐怖片树立起了一个样板。这部明显向传统的“魔怪”回归的恐怖片激发了一系列的妖术和魔怪电影，如《凶兆》系列(1976)、《魔女嘉丽》(1976)以及《驱魔人续集》等。
法国掀起六、七十年代恐怖片大行其道现象的经典作品，应是《Les Yeux Sans Visage》（没有脸的眼睛 ），一九六○年（另有说一九五九年）导演是Georges Franju；《死后的爱情》 （Buio Omega）等

80年代以来，裹挟着当代电影日益浓厚的商业气息，恐怖片不断在好莱坞银幕上掀起阵阵热潮。首当其冲的是一贯被好莱坞电影视作“异类”的女性，大量以“女性威胁”为主题的恐怖片涌上银幕，其中如德·帕尔玛的《化装杀人》(1980)和保罗·施莱德尔根据1942年的版本重拍的《猫人》(1982)都把性与暴力联系在一起，进而把女性变成一种令人恐怖的社会形象。而接下来的恐怖片的“牺牲品”则是青少年甚至儿童，随着《万圣节》系列和《走失的儿童》等影片的上映，“问题少年”终于被塑造成了一种社会的恐怖。穿插于其间的还有各种来自太空或疯狂科学家手中的“异物”。如克伦伯格的《苍蝇1、2》、斯科特的《异形》系列。而近年来，一方面是传统的恐怖形象“吸血鬼”和“科学怪人”的不断被重新搬上银幕，并多由著名的大导演执导。如科波拉的《吸血惊情四百年》(1992)、尼尔·乔丹的《夜访吸血鬼》(1994)、《玛丽·雪莱的弗兰肯斯坦》(1994)。他们纷纷以最忠实于原著相标榜，以现代电影的手段重新演义古老的恐怖故事，使人感到世界似乎只是经历又一轮新的轮回；
另一方面，大量现实中的暴力和罪恶经过已经轻车熟路的恐怖片的包装之后也不断成为好莱坞新的卖点。

这些影片从表现以剥取人皮为癖的连环杀手的《沉默的羔羊》到以“起居室中的威胁”为核心的《晃动摇篮的手》，都令观众对其现实生活中的危机四伏感到震憾。 而1996年，大型独立制片公司米兰·麦克斯推出的《尖声狂叫》更以变态的连环杀人的疯狂杀人令人观之失色。该片创下了有史以来恐怖片最高票房－－一亿美元的收入佳绩。这使麦克斯公司的老板大受鼓舞，几乎把自己也变成了“连环杀人”－－该片已经创作了三集。同时较有影响力的还有《去年夏天搞的鬼1、2》

因获得金棕榈大奖的《暴雨将至》而成名的马其顿导演曼切夫斯基也来到好莱坞拍摄了一部表现一队被困在冰雪中的美国大兵成为一名食人者盘中餐的恐怖片《恶魔军官》（又名《贪婪者》）。

西方鬼片中，吸血鬼堪称“鬼王至尊”，至尊中的最经典的是一个叫德库拉（Dracule)伯爵的吸血鬼。吸血鬼的名片有《惊栗夜》(Fright Night,1985)及《德库拉吸血鬼》(Bran Stoker's Dracula,1992)等

制作恐怖片最积极的欧洲国家是西班牙，如九七年出品的《变脸惊情》、历桑德罗·阿曼巴执导的《挣开你的眼睛》，1999年西班牙影片《无名死婴》以出色的美工、音响、大胆的剧情而达到了相当震撼的效果。

墨西哥同时受着西班牙和美国文化的影响，出色的恐怖片导演奎勒摩·德尔托罗在2001年的作品《魔鬼的脊梁》中，融合了美国式的先进技术、欧洲式的精美画面、音乐和营造心理恐怖气氛的方式，以及南美的魔幻色彩，是当年最佳恐怖片之一。

亚洲的恐怖片已经有很长发展时间了，影片数量尤其以香港为最，在这里只做一些简单介绍：香港恐怖片：卫斯理之《老猫》、《蝶变》、《灵气迫人》、《怪谈协会》、《凶榜》、《夜半一点钟》、《小姐撞到鬼》、《七月十四》、《目露凶光》、《幽灵人间1、2》、《阴阳路》系列、《乡村老尸》、 《古镜怪谈》，《美容尸》、《裸体红唇》、《拜错神》, 《午夜上网》、《弟切草》、《枕边凶灵》（2002）、《我左眼见到鬼》（2002）、《office有鬼》（2002）、《三更》（2002）、《鬼书》（2002） 、《见鬼》（2002）、《双瞳》（2002）等

韩国电影的崛起已是不争的事实，恐怖片也是其中不容忽视的一部分。2001年韩国新锐导演尹忠灿推出了恐怖片《毛骨悚然》，还有一些票房很好和影响力的例如《手机Phone》、《《幽灵凶咒A》》、《死亡录播》、《退魔录》、《女高怪谈》、《死亡教室》、《鬼之恋》、《蔷花红莲》、《狐狸楼梯》、《四人餐桌》、《在镜子中》、《洋槐树》等

日本作为亚洲的电影大国，不仅艺术影片在国际影坛享有盛誉，恐怖片同样佳作不断。除了人们熟知的《午夜凶灵》系列，还有《死国》、《催眠》、《案山子》、《回路》、《鬼水凶灵》、《鬼娃花子》、《钱仙》、《咒怨1、2》、《冬季恐怖作》等

泰国恐怖片不错的也有几部《鳄鱼魔女》、《鬼妻》等。

平心而论，美国恐怖片中大量的高科技运用往往给观众带来的只是刺激的视觉奇观，而恐怖效果却不够强烈。当然，美国作为世界电影工业的中心，也在不断吸纳世界各国的人才，不断创作出一些偏离“美国色彩”的恐怖片。2000年，印度导演奈特夏马兰在好莱坞的第一部影片（心理恐怖片）《第六感》以2亿8000万美元的成绩横扫美国电影票房；2001年，西班牙导演亚历桑德罗·阿曼巴的作品《小岛惊魂》带有浓厚的欧洲心理恐怖片的色彩，成为当年最成功的电影之一。2002年奈特夏马兰又执导了惊僳恐怖片《天兆》又一次创造了票房神话；美国上映了改编自日本恐怖片《午夜凶铃》的美国版《凶铃》；同时购买了香港恐怖片《见鬼》的版权。

恐怖片常见的故事类型

（一）科幻恐怖类。最典型的代表就是《异形》系列。此外还有《异物》（Thing）、《异种1、2》、《黑洞表面》、《入侵脑细胞》、《捉梦人》根据游戏改编的《生化危机》、《捉梦人》等

（二）鬼怪类。这类恐怖片占了最大比重。不管是妖怪、恶灵，还是什么恐怖的外太空生物都可以归到其中。著名的有库布里克的《闪灵》(被誉为史上最恐怖的恐怖片)、《驱魔人》、《恶魔婴儿》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活尸之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪谈》系列、《13号星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便车》、《夜半鬼敲门》、《撒旦回归》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜访吸血鬼》（今年号称其续集的《吸血鬼女王》很滥）、《无头骑士》、《死神来了1、2》、《鬼入侵》、《危机四伏》、《13幽灵》、《幽灵船》、《千尸屋》到最新的《佛列迪对杰森》等。

（三）生命变异恐怖片。比如《鸟》、《活跳尸》、《苍蝇》、《糖人》、《食人鱼》、《群尸玩过界》、《狂蟒之灾》、《史前巨鳄》、《极度深寒》、《水深火热》、《八脚怪》、《惊变28天》。

（四）连环变态杀手类:著名的《万圣节》(《月光光心慌慌》)系列可以从1978年一直拍到今年的第八集《万圣节惊魂——刀光再现》、《德克萨斯电锯杀人狂》、《连环杀手肖像：亨利》、《危情十日》、《继父》、《尖声惊叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《来自地狱》、《沉默的羔羊》、《汉尼拔》到今年的《红龙》、《支解狂魔》、《毛骨悚然2》等
最后特别介绍英国恐怖片《杀人如麻》（CRADLE OF FEAR）

听听，光是片名就已叫人头皮发麻。它还有晾两个吓人名字《催眠终结者》、《生砌人肉》。影片的情节有点乱，但耀眼的血光已经晃的人睁不开眼睛，情节已无暇顾及。用暴力，血腥，色情，变态来形容这个电影毫不为过。最变态的情节是女人做爱前竟然舔男人残疾的大腿断肢，而且是特写镜头，简直令人发指。它的恐怖是来自血腥，杀人场面均以写实手法拍摄，血肉横飞，血点好像都溅到了你脸上。中国绝对不会公映此片，因为片剪之后，影片已没有情节。